Выпуск печатной продукции это: ПОЛИГРАФИЯ: ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ

Выпуск печатной продукции это: ПОЛИГРАФИЯ: ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ

ПОЛИГРАФИЯ: ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ

Что такое полиграфия?

Как правило, многие считают полиграфию отраслью по производству печатных изделий. Другие называют полиграфией всю ту продукцию, которую производят современные типографии. В принципе, правы и те и другие.

Полиграфия — обобщенное понятие как для различных направлений отрасли печатной промышленности, так и огромного многообразия полиграфической продукции, ежедневно применяемой нами в самых разных целях. С полиграфией мы сталкиваемся ежедневно: и дома, и на улице, и в офисе. Ассортимент продукции полиграфии, выпускаемой современными типографиями, невероятно широк: это листовки и буклеты, книги, журналы и газеты, плакаты и постеры, брошюры и каталоги, открытки и приглашения, упаковка, этикетки, наклейки, стикеры и даже бюллетени для выборов в государственные органы власти. Без полиграфии и полиграфической продукции в наше время невозможно существование бизнеса, к какой бы сфере он ни принадлежал.

Согласно определению, полиграфия — это процесс многократного получения изображения (его тиражирования) на запечатываемом материале путем переноса краски с какого-либо носителя. И занимаются этим процессом тиражирования печатных изделий (иначе говоря, печатью или печатанием) полиграфические предприятия — типографии.

 

Преимущества цифровой печати

Цифровая печать — один из наиболее популярных современных методов печати в полиграфии. С помощью этого способа печати возможно печатать документы непосредственно с компьютера, без дополнительных процессов допечатной подготовки. Это существенно экономит время на процесс производства печатной продукции.

Цифровая печать — это технология получения оттисков с использованием переменной печатной формы. Изменениями в печатной машине на каждом этапе управляет компьютер издательской системы. Печать малых тиражей методом цифровой печати очень выгодно и рентабельно за счет экономии на допечатных дорогостоящих операциях.

Цифровая печать дает возможность изготавливать малые тиражи полиграфической продукции и предоставлять заказчикам большой ассортимент печатных услуг по изготовлению того или иного вида полиграфических изделий. Качество отпечатков не ниже, чем в офсетной печати, но вместе с тем при использовании метода цифровой печати становиться возможным персонификацировать отпечатки, оперативно изменять текст или изображения. Значительно снижается не только стоимость допечатной подготовки, т.к. не изготавливаются печатные формы и пленки, но и риск потери качества на этих стадиях печати. Для цифровой печати характерно использование любого носителя — бумаги, самоклеющейся основы.

С помощью цифровой печати можно изготавливать визитки, листовки, буклеты, календари различных видов, бланки, самокопирующие документы, флаеры, воблеры, стикеры и многое другое. Говоря об оборудовании для цифровой печати, можно отметить, что рынок предлагаемого полиграфического оборудования для цифровой печати на сегодняшний момент богат различным оборудованием (цифровые печатные машины и печатные системы для промышленных типографий, копиры, принтеры). Цифровая печать широко применяется для печати малотиражных рекламных или коммерческих изданий, в которые могут быть внесены изменения в процессе изготовления тиража даже после печати каждого экземпляра.

Исходя из всего вышесказаноого можновыделить следующие преимущества цифровой печати перед офсетной.

• Использование метода цифровой печати дает возможность сделать предварительный просмотр экземпляра или распечатать пробный вариант будущей продукции перед самим печатным процессом. Это поможет предварительно оценить качество и дизайн продукции и своевременно внести требуемые изменения.
• Цифровая печать позволяет печатать маленькие тиражи (вплоть до одного экземпляра) в кратчайшие сроки (до нескольких минут) без их существенного ударажания.
• Для цифровой печати не нужна допечатная подготовка в виде изготовление печатных форм и пленок. Тем самым сам процесс печати посредством цифрового метода становиться недорогим и снижается риск потери качества изображения в процессе допечатной подготовки.
• Продукция цифровой печати отличается высоким качеством изображения. Порции тонера при создании цветов в изображении контролирует компьютер, а точное совмещение цветов позволяет избежать необходимости наложения цветов для сокрытия дефектов — свойство, характерное только для цифровой печати.
• Цифровая печать позволяет персонифицировать данные и вводить нумерацию, вносить изменения после печати каждого отпечатка.

 

Производство полиграфической продукции

Качество рекламной полиграфии складывается из трех составляющих – это идея, уровень дизайна и качество печати. Поэтому при правильном подходе работа над рекламным буклетом, каталогом, плакатом должна начинаться с разработки оригинальной идеи, слогана, единого стиля. После чего уже задача дизайнера — найти наиболее оптимальный и точный способ ее воплощения (будь то фотосъемка, трехмерные изображения, привлечение художника и пр.). И только на заключительном этапе осуществляется подбор типографии в соответствии с особенностями дизайна и требованиями к печати.

Непосредственно сам цикл производства печатной продукции (печати) происходит в три этапа.

• Подготовка готового макета к печати
• Печать
• Послепечатная обработка

Первый этап – это подготовка макета к печати: проверка готового макета, приведение макета к требованиям по изготовлению того или иного вида печатной продукции, сборка спусковых полос (распределение особым образом полос макета для последующей послепечатной обработки) и т.д. Второй этап – собственно сам процесс печати. Как ни странно, но в большинстве случаев этот этап занимает меньше всего времени во всем цикле производства и обуславливается в основном техническими характеристиками и состоянием печатной машины. Ну и последний, третий, этап производства печатной продукции – послепечатная обработка. Сюда входит множество разновидностей процессов для придания нужного внешнего вида печатной продукции. Обрезка печатного листа, фальцовка (для буклетов), брошюровка (для каталогов, журналов), переплетные работы (папки, дипломы, ежедневники), высечка и др. Качественная послепечатная обработка придает изделию индивидуальность, задуманную еще дизайнерами, и выделяет готовый продукт среди прочих. Любой вид печатной продукции нуждается в послепечатной обработке, как минимум в резке. В некоторых случаях время, необходимое на послепечатную обработку при изготовлении данного изделия, может в несколько раз превышать время, затраченное на печать и даже на разработку и подготовку макета.

 

Форматы бумаги и ее размеры

Формат бумаги — стандартизованный размер бумажного листа. В разных странах в разное время были приняты в качестве стандартных различные форматы. В настоящее время доминируют две системы: международный стандарт (A4 и сопутствующие) и североамериканская. Международный стандарт на бумажные форматы, ISO 216, основан на формате бумажного листа, имеющего площадь в 1 м². Стандарт был принят всеми странами, за исключением Соединённых Штатов и Канады. В Мексике и на Филиппинах, несмотря на принятие международного стандарта, американский формат «Letter» по прежнему широко используется. Все форматы бумаги ISO имеют одно и то же отношение сторон, равное квадратному корню из двух, это отношение примерно равно 1:1,41. Наиболее широко известный формат стандарта ISO — формат A4. Также этот стандарт предполагает три серии форматов  — A, B и C.

A0	1189×841 мм	B0	1000×1414 мм	C0	1297×917 мм
A1	841×594 мм	B1	707×1000 мм	C1	917×648 мм
A2	594×420 мм	B2	500×707 мм	C2	648×458 мм
A3	420×297 мм	B3	353×500 мм	C3	458×324 мм
A4	297×210 мм	B4	250×353 мм	C4	324×229 мм
A5	210×148 мм	B5	176×250 мм	C5	229×162 мм
A6	148×105 мм	B6	125×176 мм	C6	162×114 мм
A7	105×74 мм	B7	88×125 мм	C7	114×81 мм
A8	74×52 мм	B8	88×62 мм	C8	81×57 мм

 

Серия A

Наибольший стандартный размер, A0, имеет площадь в один квадратный метр. Длинная сторона листа имеет длину, равную корню четвёртой степени из двух, что примерно равно 1,189 м, длина короткой стороны — это обратное значение от указанной величины, примерно 0,841 м, произведение этих двух длин даёт площадь в 1 м². Размер A1 получается разрезанием листа A0 вдоль короткой стороны на две равные части, в результате чего отношение сторон сохраняется. Это позволяет получать один стандартный формат бумаги из другого, что было невозможно при использовании традиционных размеров. Сохранение отношения сторон означает также, что при масштабировании изображения от одного формата к другому, сохраняются пропорции изображения. Формат А1 — это А0 разрезанный пополам. Другими словами, высота А1 = ширине А0, ширина А1 = половине высоты А0. Все форматы меньше А1 получаются аналогичным образом. Если разрезать формат An параллельно его короткой стороне на две равные части, получится формат A(n+1). Стандартными значениями высот и ширин форматов бумаги считаются их округленные до целого значения в миллиметрах.

 

Серия B

Помимо серии форматов A, существуют также менее распространённые форматы серии B. Площадь листов серии B является геометрическим средним двух последующих листов серии A. Например, B1 по размеру находится между A0 и A1, с площадью в 0,71 м². В результате, B0 имеет размеры 1000×1414 мм. Серия B почти не используется в офисе, но имеет ряд специальных применений, например, в этих форматах выходят многие постеры, B5 часто используется для книг, также эти форматы применяются для конвертов и паспортов.

 

Серия C

Серия C используется только для конвертов и определяется в ISO 269. Площадь листов серии C равна геометрическому среднему листов серий A и B с тем же номером. Например, площадь C4 есть геометрическое среднее от площади листов A4 и B4, при этом С4 немного больше A4, а B4 немного больше С4. Практический смысл этого в том, что лист A4 можно вложить в конверт C4, а конверт C4 можно вложить в плотный конверт B4.

 

Виды полиграфической продукции

Полиграфическая (печатная) продукция является главным средством мас­совой информации и общения между людьми, мощным орудием про­паганды политических , научных знаний, средством политической борьбы и выражения общественного мнения, а также хранителем ду­ховных ценностей всех веков и всех народов. Выпускаемая в настоящее время печатная продукция очень разно­образна по своему виду, конкретному назначению, срокам издания, техническому исполнению. Ниже перечислены наиболее востребованные на данный момент виды печатной продукции.

 

• Бланк
• Бланки самокопирующие
• Листовка
• Буклет
• Брошюра
• Календарь
• Визитная карточка
• Папка
• Блокнот
• Конверт
• Кубарик
• Этикетка
• Ярлык

 

Бланк

Бумажный лист, как правило формата А4 и менее, содержащий элементы фирменного стиля или информацию постоянного характера (накладные, акты и т.п.), предназначен для последующего заполнения.

Бланки самокопирующие

Несколько листов специальной самокопирующей бумаги, скрепленных с одной стороны при помощи специального клея, позволяющего легко разделять листы.

Листовка

Бумажный лист, как правило формата А4, запечатанный с одной или обеих сторон, в одну- или несколько красок, рекламного или информационного содержания. Предполагает несколько более высокое качество полиграфического исполнения, чем у бланка.

Буклет

Непериодическое листовое издание в виде одного листа печатного материала, сфальцованного (сложенного) в 2 и более сгибов.

Брошюра

Непериодическое текстовое книжное издание объемом свыше 4 страниц, соединенных между собой при помощи клея, пружины, шитья скрепкой или ниткой.

Календарь

Печатное издание, обязательно имеющее в своем составе календарную сетку. Календари бывают: карманные, квартальные, перекидные календари на ригеле, календари «домик» и «домик перекидной».

Визитная карточка

Листок плотной бумаги или картона, обычно формата 50х90 мм (иногда других форматов), содержащий сведения о человеке или фирме.

Папка

Изделие из плотной бумаги, картона или полимера, предназначенное для хранения небольшого числа листов бумаги. В основном используется как элемент фирменного стиля. Различают несколько видов: цельнокройные (изготавливаются из целого листа материала), с приклеенными карманами (карман-клапан изготавливается из отдельного листа материала и затем приклеивается к «корочкам»), с замковым скреплением (папку можно разложить в плоскость, а затем собрать вновь, не разрывая ее), с клеевым скреплением.

Блокнот

Сшитая или склеенная с торца стопка бумаги, чистой или с нанесенными элементами фирменного стиля, с обложкой.

Конверт

Один из видов носителя фирменного стиля. Существует большое разнообразие видов конвертов.

Кубарик

Стопка бумаги небольшого формата, проклеенная с одной стороны для лёгкости отрыва. Используется для оперативных записей. Как правило, несет элементы фирменного стиля.

Этикетка

Листок специальной (этикеточной) бумаги небольшого формата, содержащий сведения о товаре или продукции. Предполагает клеевой способ крепления.

Ярлык

Листок картона небольшого формата, содержащий сведения о товаре или продукции и сопровождающий её, предполагающий навесной способ крепления.

Послепечатная обработка

Послепечатной обработкой называют все операции с отпечатанной продукцией, которые выполняются после того, как отпечатанный тираж выходит с печатной машины, и до того момента, пака тираж не будет передан заказчику. Другими словами, послепечатная обработка – это финальный этап в производстве полиграфической продукции. Некоторые виды послепечатной обработки производятся только для отдельных типов печатной продукции, а некоторые – для всех сразу. Так, например, ламинирование возможно только для бумажной продукции, а высечка же – для всех видов, в том числе и изделий из пластика. Ниже перечислены основные виды послепечатной обработки в цифровой печати.

 

• Разрезка листов
• Биговка
• Фальцовка
• Брошюровка
  
• Фольгирование
• Кругление углов
• Высечка
• Перфорирование
• Ламинирование

 

Разрезка листов

Конечный размер печатного листа в полиграфии формируется с помощью листовой резки — этапа послепечатной обработки, который не может избежать ни один вид печатной продукции по причине ряда технологических ограничений, возникающих при печати как офсетом, так и цифровым способом.

Готовые листы складывают в стопу и обрезают с каждой стороны — так убирают белые поля (так называемая незапечатываемая площадь) и придают листам точные размеры и нужную форму. Этот этап послепечатной обработки называют подрезкой. Часто на одном листе располагается несколько будущих экземпляров печатной продукции (например, так печатают визитки), и после печати их также разделяют с помощью листовой резки — это будет называться разрезкой.

Что касается моделей брошюр, каталогов и другой полиграфии, в которой не используется пружинный переплет — их обрезают, предварительно завершив все технологические операции, в том числе переплетение листов. Это вызвано тем, что так получается идеально точный размер листа и аккуратный ровный срез готовой печатной продукции.

 

 

Биговка

Вид послепечатной обработки полиграфической продукции, при котором на бумаге или картоне в местах будущего сгиба обозначается линия в виде продавленной в бумагу дорожки. С помощью биговки бумажные изделия легче обретают требуемую форму, приобретают дополнительную прочность в местах сгиба и избегают растрескивания как бумаги, так и красочного слоя.

Выполняется биговка на специальных биговальных машинах или с помощью тупых ножей. После проведения биговки изделия складывают по этим линиям. Биговка применяется в основном для картона и всех видов бумаги, плотность которой превышает 175 г/м². Используют ее также на ламинированных поверхностях бумаги и там, где на сгибе идет сплошная запечатка. При этом количество линий сгибов не ограничено.

Фальцовка

Фальцовка представляет собой нанесение на бумагу линий сгиба без предварительного продавливания тупым ножом и может производиться как вручную, так и на специальном оборудовании. Ручной вариант используется при подготовке небольших тиражей. Фальцовка выполняется на бумагах средней плотности (до 150 г/м²), но если необходимо провести фальцовку для бумаги более 170 г/м² или картона, необходимо провести операцию биговки, это поможет сохранить хороший внешний вид продукции на сгибе.

Фальцовка позволяет оформить окончательный вид готовой продукции. Это могут быть буклеты, брошюры, каталоги, всевозможная рекламная продукция, чертежи и многое другое. Самый простой пример фальцовки — это рекламная листовка сложенная попалам.

Брошюровка

Брошюровка — технологический процесс, в результате которого соединяется некоторое количество листов в тетрадь, так называемую брошюру. Брошюрой принято называть издание объемом более 4 страниц блока соединенных между собой. Количество листов в изделии ограничивается выбранным способом брошюровки и задачами самой брошюры. Брошюровку используют для такой печатной продукции, как блокноты, брошюры, каталоги, тетради и др. Существует три основных вида брошюровки: скрепление скобой (скрепкой), клеевое бесшовное скрепление (термоклей) и навивка на пружину.

Скрепление скобой обычно применяют для брошюр, каталогов и журналов. Этим способом скрепляют, как правило, не более 40 листов. Если в печатном издании больше листов, то нужно уже использовать металлические пружины или термоклей (КБС). В зависимости от дизайна, формата и количества листов в блоке может использоваться 1, 2 или более скрепок. Брошюровку можно провести также шелковой или полиамидной нитью и использовать как элемент для многостраничных издании, таких как книги.

При клеевом бесшовном скреплении, элементы книжного блока скрепляют клеем КБС по корешку. При помощи КБС возможно скрепить изделия, блок которых состоит из бумаги плотностью не более 170 г/м², толщина корешка до 3 см. Данный способ брошюровки обычно используется для изделий, которые уже невозможно посадить на скрепку из-за большого количества страниц и плотной обложки. Как правило, это различные многостраничные изделия: каталоги, журналы, книги. Часто подобный способ скрепления применяют  при оформлении годовых отчетов, рефератов, курсовых работ. Дизайн переплета может выполняться по желанию заказчика.

Очень часто брошюровку осуществляют с помощью пружин (гребенок). Подобный способ чаще всего используется для скрепления блокнотов и тетрадей, но также его используют и для каталогов, рефератов, планшетов и др. Отпечатанные листы блока и обложки перфорируются (пробиваются отверстия по краю) и скрепляются пружиной. Можно скрепить блок толщиной до 100 листов офсетной бумаги 80 г/м² (в зависимости от диаметра самой пружины). Преимущества такой брошюровки в том, что листы и обложку в изданиях можно при необходимости быстро заменить. В зависимости от объема и назначения продукции, может быть использована как металлическая пружина, так и пластиковая. Металлическая пружина выглядит менее презентабельно и эффектно, зато ее достоинством является прочность и надежность скрепления. Пластиковая пружина имеет более привлекательный вид, она практична и удобна в работе, но при какой-либо нагрузке (к примеру, при падении), пружина может повредить своей острой кромкой сброшюрованные листы бумаги.

Фольгирование

Фольгирование или тиснение фольгой представляет собой операцию нанесения блестящей металлической фольги в виде отдельных букв или определенных областей. Это придает эффект серебрения или позолоты, но может быть использована и фольга другого цвета — красного, зеленого, синего, желтого и др. Тиснение осуществляется на ручных, полуавтоматических и автоматических прессах для тиснения под воздействием высокой температуры или холодным способом.

Теснение фольгой позволяет придать готовой продукции особую привлекательность и более дорогой и изящный внешний вид. Процесс тиснения является дорогим, но очень эффектным, поэтому многие заказчики предпочитают данный способ отделки. Очень интересно выглядит тиснение на дизайнерских бумагах и пластике. 

Кругление углов

Кругление углов используется при изготовлении изданий малого формата, чтобы сделать углы более круглыми, которые не загибаются как острые, не ломаются. К тому же после кругления углов изделие приобретает более аккуратный внешний вид.

Кругление углов применяется для календарей, визиток, блокнотов и т.д., и может производиться не только на бумажной продукции, но и для изделий из пластика (бейджей, бирок), а также на любом другом виде полиграфической продукции. В зависимости от размера изделия и используемого оборудования кругление углов производится с различным радиусом (стандартная величина — 6,38 мм). Кругление углов не портит изображение, не влияет на структуру материала, является чисто эстетическим этапом обработки печатной продукции.

Высечка

Высечка (вырубка) используется для придания уже готовому изображению необходимую форму, отличной от прямоугольной. Высечное оборудование позволяет при использовании пресса из цельного листа картона, бумаги, пластика или кожи получить форму любой сложности, уже готовую к употреблению или же нуждающуюся в последующей сборке. Используется для изготовления папок, коробок, воблеров, шелфтокеров, любых полиграфических изделий нестандартной формы. Самый простой пример использования кругления углов — карманный календарь 100×70 мм.

Перфорирование

Перфорация — это совокупность отверстий, расположенных в линию, в листовом или рулонном материале, обеспечивающая легкий и точный разрыв материала по этой линии. Создается при помощи специальных перфорационных ножей.

Перфорация используется при изготовлении различной печатной продукции: отрывные календари, блокноты, приглашения, билеты, купоны, почтовые марки, наклейки, блокноты на пружине, ежедневники с отрывными уголками. Выбор формы отверстия при перфорации: квадратные или круглые отверстия зависит от общего стиля продукции. Кроме того перфорация часто используется вместо биговки. Благодаря перфорации сгиб продукции из материалов высокой плотности получается аккуратным и бумага не переламывается. В качестве примера использования перфорирования можно рассматривать билеты на какой-либо концерт с отрывной частью «Контроль».

Ламинирование

Процесс покрытия изображений специальной прозрачной глянцевой или матовой пленкой толщиной от 80 до 250 мкм с лицевой стороны или с обеих сторон изображения. Данный способ обработки позволяет защитить изображение внешних механических, водных, химических, температурных воздействий, увеличить плотность изображения и придать привлекательный внешний вид.

Глянцевые плёнки значительно улучшают изображение, отлично передают цвета, делают краски контрастными, насыщенными, сочными и яркими. Отделка глянцевой плёнкой по визуальному эффекту похожа на УФ-лакирование, но обеспечивает более надёжную защиту издания от внешних воздействий (особенно на местах сгиба, среза и биговки). К недостаткам глянцевых плёнок можно отнести то, что при сильном освещении на ламинированной поверхности появляются блики, затрудняющие восприятие мелких деталей и текстовой информации.

Матовые плёнки исключают возникновение таких бликов, придают особую глубину и бархатистость рисунку, позволяет делать надписи на поверхности уже готового издания. Покрытие матовой плёнкой смотрится очень респектабельно и наиболее подходит для оформления дорогой рекламной и представительской продукции.

Ламинирование полиграфической продукции производится с помощью специального оборудования — ламинаторов. По способу крепления плёнки принято различать горячее и холодное ламинирование. При горячем — полиграфическое издание вместе с плёнкой прокатывается между нагретыми до нужной температуры валами. Сила нагрева определяется исходя из характеристик используемых материалов. При этом способе повышение температуры приводит к активации клеевого слоя, а давление, оказываемое валами, способствует присоединению (припрессовке) плёнки к изделию. В холодном ламинировании применяются плёнки с клеевой системой, реагирующей только на давление. Такой метод оправдан при особо чувствительных к температурному воздействию материалов.

Сегмент издательской полиграфии сокращается — Союз журналистов Санкт-Петербурга и Ленинградской области.

Полиграфия активно переходит к замещению печати «массовых» тиражей изготовлением индивидуализированной печатной продукции, а некогда ведущий ее сегмент – издательская полиграфия – сокращается. О причинах и последствиях этого процесса говорится в седьмой главе доклада «Российская периодическая печать. Состояние, тенденции и перспективы» за 2019 год.

За последние 10 лет отечественная полиграфия подверглась радикальным изменениям, обусловленным быстротой проникновения в полиграфическое производство новых технологий и новых моделей ведения бизнеса. Принципиально эти преобразования совпадают с общемировыми тенденциями.

Полиграфия активно переходит к замещению печати «массовых» тиражей изготовлением индивидуализированной печатной продукции, а некогда ведущий ее сегмент – издательская полиграфия – сокращается. Причина в том, что издатели печатных СМИ и книжной продукции теперь концентрируются преимущественно на моделях бизнеса, связанных с использованием электронных каналов дистрибуции контента, мультимедийных систем его производства и передачи, с процессами замещения печатных изданий цифровыми платформами. Полиграфическое производство на этом фоне уже не воспринимается как субъект и участник создания печатного информационного продукта, доминирует понятие «контент», а виды его носителя оцениваются как вторичные. Выпуск газетной, журнальной и книжной продукции в натуральных показателях сокращается уже достаточно долго, а определенное увеличение объема полиграфических работ в денежном выражении не характеризует динамику роста производства в полной мере, так как отражает в основном рост стоимости используемых материалов и полиграфических услуг.  

Применение технологии цифровой печати в отечественной полиграфии приняло масштабный характер, изменило организацию производства для выпуска многих видов традиционной печатной продукции, стало стимулом для развития рынка многокрасочной полиграфии. Значительно возросла доля цветных иллюстраций и других графических материалов в изданиях информационного и рекламного назначения, что инициировало изменения в оформлении печатных СМИ и обеспечило поддержание определенного потребительского спроса на эту продукцию. Наконец, именно развитие процессов замещения печатных изданий средствами электронной коммуникации в медийном потреблении определяет нынешнюю стадию полиграфического производства на этапе вступления российской экономики в новый технологический уклад.

Масштабы цифровизации полиграфического производства в целом весьма различаются в зависимости от специализации типографий и их принадлежности к тому или иному сегменту рынка. Наиболее неоднозначно эти процессы протекают в сегменте производства печатных СМИ. По мнению многих экспертов, важнейшей проблемой здесь остаются непрекращающееся падение объемов печати и неопределенность перспектив развития полиграфического производства газетно-журнальных изданий в современной системе медиапотребления. Как следствие, в течение 2016–2019 годов в Российской Федерации фактически остановился процесс расширения и модернизации газетно-журнального производства, что подтверждается отсутствием каких-либо значимых инсталляций в этом сегменте рынка. За тот же период времени в данном сегменте были пересмотрены традиционные принципы работы, и даже крупные газетно-журнальные комплексы освоили печать периодики малыми тиражами в 1,5–2 тыс. экземпляров средствами офсетной рулонной печати в рамках допустимой эффективности процессов.

С учетом структурно-производственных изменений в газетном сегменте полиграфического производства России, вызванных сокращением числа газет, падением их тиражности, количества выпусков и доли ежедневных газет в объеме региональных рынков печатных СМИ, которая уже сейчас не превышает 5% от общего числа наименований на них, можно сделать вывод, что бизнес газетных типографий и далее будет находиться в зоне неопределенности.

Развитие журнального сегмента российской полиграфии в настоящее время определяется следующими факторами. Печать многокрасочных иллюстрированных журналов, рассчитанных на широкий круг потребителей, сконцентрирована в ограниченном количестве типографий Москвы, Московской области, пары-тройки других регионов страны. Эти предприятия специализируются на выпуске тиражной журнальной продукции особого класса качества, располагая офсетными печатными машинами значительной мощности и широкими технологическими возможностями.

По данным Российской книжной палаты, число реально издаваемых журналов, сборников и бюллетеней в стране сегодня находится на уровне около 8 тыс. наименований, причем большинство из них печатается малыми и средними тиражами. В первую очередь это региональные, отраслевые, ведомственные и нишевые издания (В2В, В2С и др.), а также журналы краеведческого и рекламного характера. Их полиграфической базой до последнего времени являлись многочисленные типографии во всех российских регионах, оснащенные листовыми многокрасочными машинами офсетной печати. Трудно ожидать, что в перспективе могут быть созданы новые журнальные полиграфические комплексы на базе специализированных рулонных печатных агрегатов. Наоборот, тенденция перевода глянцевых журнальных изданий с рулонной офсетной печати на листовую по причине падения их тиражности будет усиливаться.

За последнее десятилетие в России возникло немало новых полиграфических предприятий. Помимо газетно-журнальных и книжных типографий, это многочисленные предприятия по производству печатной упаковки и этикеток, цифровые типографии, салоны оперативной полиграфии и рекламно-производственные фирмы. Именно в этих сегментах полиграфии наиболее активно осуществляется инвестиционная и инновационная деятельность, реализуются эффективные бизнес-модели, а также идет формирование новых профессий в составе современных производств.  

 

Продолжение следует…

Сокращенная версия седьмого раздела отраслевого доклада Роспечати «Российская периодическая печать. Состояние, тенденции и перспективы».  Полностью с докладом можно ознакомиться на сайте Роспечати.

09.07.20

spbsj.ru

Изготовление печатной продукция в Москве| Типография КоПринт

Недорогой заказ продукции в нашей типографии

Визитки, ручки с логотипом, вывески на зданиях все это рекламная продукция, цель которой — это повысить узнаваемость вашего бренда, познакомить потенциальных клиентов с вашими товарами или услугами и сделать их конкурентоспособными. Привлечение внимания потенциальных клиентов к важному мероприятию, выпуску нового продукта на рынок или же сохранения в их памяти названия вашей компании на долгое время — это одна из главных задач рекламной продукции.

 

Продукция дает мгновенный и при этом достаточно продолжительный эффект при небольших затратах.

Виды полиграфической и сувенирной продукции 

В зависимости от предлагаемых товаров или услуг, от их сферы применения, а так же целевой аудитории, используется тот или иной вид рекламной продукции.

Полиграфическая продукция

• Полиграфия — это тиражирование печатной продукции.

• Основные виды печати: цифровая и офсетная, но существуют и другие технологии.

• Специфика каждого бизнеса определяет вид печатных материалов для продвижения своего продукта/услуги.

• Кроме обязательной постпечатной обработки, есть и другие услуги для повышения качества печатных материалов.

 

Сувенирная продукция 

• Услуги нанесения на сувенирную продукцию — нанесение вашего логотипа или фирменного слогана на любой вид изделия.

• Печать на рекламной продукции с помощью различных техник и способов нанесения.

• Фирменная символика, нанесенная на качественные и полезные сувениры помогает людям вспоминать о вас чаще.

• Повешение репутации вашего бренда среди старых клиентов и завоевание новых.

 

Наружная реклама

• Наружная реклама — расположена в основном под открытым небом, рассчитана на визуальное восприятие и привлечение клиента в дали вашего бизнеса или непосредственно вблизи его.

• Большой ассортимент, позволяет воплотить любую идею в реальность — световые эффекты, объёмные буквы и тд.

• Возможность разместить вашу рекламу от маленького плаката в автобусе до огромного баннера на придорожном билборде. 

• За счет большого охвата людей и относительно недорогой стоимости, считается одним из эффективных способов привлечение новых клиентов.

 

 

Рекламные конструкции 

• Рекламные конструкции — это инструмент, позволяющий разместить желаемое изображение большого размера на вашем мероприятии.

• Одно из преимуществ — это их мобильность, возможность привезти стенд на важное событие и завоевать внимание окружающих.

• Конструкция не теряет товарный вид при многократном использовании.

• Большой размер привлечет внимание окружающих людей и проявит интерес к вашей компании.

Печать на одежде

• Печать на одежде — это перенос изображения или вашего логотипа посредством печатного оборудования.

• Большой выбор способов печати, подходящих для нанесения на различные виды тканей и материалов.

• Принт на одежде поможет повысить престиж вашей фирмы и сделать бренд более узнаваемым.

• Возможность создание своего собственного стиля одежды без особых усилий.

 

POS материалы

• Это недорогие, лёгкие и красочные изделия, которые привлекут внимание клиентов и помогут им сделать правильный выбор.

• Рекламная продукция легко привлекает людей и помогает оповестить клиентов о проходящей акции или скидке.

• POS-материалы являются хорошим инструментом для узнаваемости нового бренда или продукта.

• Помогает людям найти ваши продукты среди множества других.

 

Типография Сервис Принт – полиграфия высокого качества

Ищете компанию, которой можно доверить изготовление полиграфической продукции?

Сервис Принт — типография в Москве, готовая быстро, качественно и недорого воплотить в жизнь ваши идеи. Мы оказываем полный спектр типографских услуг, выполняем работы любой сложности и точно в согласованные с клиентом сроки печатаем тиражи любого объема.

Справляться с заказами нам позволяет современное оборудование и материалы от проверенных поставщиков и конечно, высокая квалификация наших специалистов. Полиграфическая продукция типографии Сервис Принт соответствует всем принятым стандартам безопасности. Воспользуйтесь услугами нашей типографии и убедитесь, что мы не преувеличиваем свои возможности.

Оперативная печать и полиграфия позволяют организовать выпуск печатной продукции в сжатые сроки.

Еще совсем недавно подготовить печатную продукцию высокого качества за один-два часа было совершенно нереально. Все изменилось с появлением экспресс-полиграфии — доступной по цене и обеспечивающей высокую скорость печати и превосходное качество печатной продукции.

Так, например, на изготовление комплекта визиток, требуется порядка одного часа. Сначала создается макет, затем он запускается в печать, а потом визитки разрезаются и упаковываются.

Оперативная печать — понятие более узкое. Это печать с готового макета. Необходимость в этом возникает, когда требуется создать новый тираж или допечатать старый. Готовый макет сразу отправляется в печать. Если тираж небольшой, то вы сможете забрать готовую печатную продукцию практически сразу.

Типография «Сервис Принт» предлагает вам услуги по оперативной печати и полиграфии. В нашем распоряжении имеется новейшее высокотехнологичное оборудование. Цифровые печатные машины позволяют получать отпечатки непревзойденного качества и обеспечивают великолепную точность цветопередачи.

У цифровой печати есть масса преимуществ:

• существенно экономится время.
• печатную продукцию можно изготавливать малыми тиражами, от одного экземпляра.
• цифровая печать не требует длительной предпечатной подготовки, в отличие, например, от офсетной. При этом легко изменять часть информации на отпечатках в пределах одного тиража. Это открывает возможность персонализации, недоступной при других способах печати.

Детальная проработка темных и светлых участков, сбалансированные нейтральные цвета и точность цветопередачи, которую обеспечивают наши печатные машины, позволяют изготавливать печатную продукцию с качеством офсетной печати и при этом максимально оперативно.

Современные технологии автоматической калибровки позволяют добиться хорошей повторяемости цветов от тиража к тиражу и от отпечатка к отпечатку.

Оперативная печать и полиграфия в нашей типографии — это великолепное качество продукции, оперативность и доступные цены.

Ваш заказ выполняют специалисты с высшим профильным образованием, которые хорошо представляют себе все тонкости этой работы.

К услугам заказчиков цифровая, широкоформатная и офсетная печать. Принимаем заказы на плоттерную резку. Предоставляем профессиональные услуги верстки и дизайна полиграфической продукции. Возможно срочное изготовление недорогой печатной продукции на копировальных аппаратах. Налажено производство корпоративных сувениров с нанесением логотипа компании и прочей фирменной символики на ручки, зажигалки, кружки и другие полезные мелочи.

Готовы обсудить более серьезные проекты по созданию партнерских бизнес-презентов.

Звоните нам по телефону 8 999 995-80-08.

Типографию Сервис Принт выбирают, потому что:

• Квалификация специалистов и техническая оснащенность нашей типографии позволяют нам выполнять заказы любой сложности и объема;
• При согласовании нюансов выполнения заказа мы учитываем все пожелания клиента;
• Все виды печатной продукции изготавливаются с безупречным качеством;
• Заказы выполняются точно в срок;
• Полиграфическая продукция может быть упакована и доставлена по адресу, указанному клиентом;
• Мы стараемся предложить каждому клиенту приятную цену и удобную форму оплаты, для постоянных клиентов действуют скидки и бонусы.

О типографии

Типография «Офсет Принт М.» — предприятие с историей. В конце 1988 года Торгово–промышленная палата СССР заключила соглашение с западно–германской компанией о «строительстве, техническом оснащении и сдаче «под ключ» полиграфического предприятия, способного по своим возможностям в выпуске многокрасочной печатной продукции рекламного характера составить конкуренцию зарубежным».

Так в одном из павильонов выставочного комплекса «Экспоцентр» на Красной Пресне была построена типография полного цикла, оснащенная самой передовой техникой, технологией и инженерным обеспечением. Задача была выполнена блестяще!

В экспозиции международной выставки «Полиграфбуммаш‑89» типография была представлена в качестве действующего полиграфического предприятия, которое сразу после завершения работы выставки, начало свою самостоятельную жизнь, тесно связанную с выставочной деятельностью, с «Экспоцентром».

«Офсет Принт М.» — предприятие группы компаний АО «Экспоцентр» специализируется на выпуске рекламно–информационной печатной продукции для выставок, форумов, конгрессов. Главные критерии в оценке работы типографии более чем за 30-летний период не изменились — это безупречное качество полиграфического исполнения и оперативность.

Квалифицированный персонал

Более 30 лет мы печатаем для выставок. Это опыт, позволяющий оперативно выпускать высокачественную, конкурентную продукцию. Сотрудники типографии «Офсет Принт М.» – влюбленные в свою профессию, преданные делу полиграфии специалисты. Именно поэтому многие наши заказчики пришли в «Офсет Принт М.» по рекомендациям своих бизнес-партнеров и друзей. В нас уверены, нам доверяют самые ответственные и важные заказы!

В 2014 году произошло техническое переоснащение типографии. Современное печатное оборудование концерна MAN ROLAND и постпечатное оборудование ведущих производителей позволяют выполнить весь комплекс работ по производству полиграфической продукции высокого качества.

Печатные рекламные материалы являются составляющей имиджа компаний наших заказчиков, поэтому специалисты «Офсет Принт М.» уделяют особое внимание «сопровождению» клиентов на протяжении всего производственного процесса. Мы проработаем технические параметры издания, оптимизируем технологию, поможем выбрать наиболее подходящую бумагу, лучший вариант отделки для каталогов, журналов, брошюр, буклетов, проспектов, плакатов, листовок и другой рекламной печатной продукции.

Работая в центре деловой жизни столицы, рядом с ММДЦ «Москва–Сити», мы понимаем, как важно нашим клиентам оставаться конкурентоспособными. Наши решения, исключительный сервис, способность быстро переориентировать процессы и обеспечить выполнение задачи «в срок» станут Вашим преимуществом, а новейшее техническое оснащение производства, индивидуальный подход к каждому заказу, мобильность и гибкость — вкладом типографии «Офсет Принт М.» в успешное выполнение Ваших проектов и бизнес–задач.

Типография в центре Москвы занимается производством всех видов полиграфической продукции около Москва сити. Предоставляем полиграфические услуги с 1988 года!
Звоните в типографию Офсет Принт М по тел. +7 (499) 259-26-98.

Прочая печатная продукция

Печатные средства информации

Имеющиеся оценки значения и роли печатных средств информации подтверждают возрастающий спрос на них в мире. Например, в американском журнале «Time» на рубеже тысячелетий особо подчеркивается открытие и использование книгопечатания в его социокультурном значении, а вклад Иоганна Гутенберга в печатное дело считается одним из самых важных изобретений прошедшего тысячелетия. В настоящее время наступила эпоха электронных средств информации, однако печатная продукция не теряет своего значения. Например, на печатные средства информации – книги, брошюры, журналы и газеты –в семейном бюджете в Германии в зависимости от уровня образования, дохода и т.д. в 1997 г. ежемесячно тратилось от 40 до 110 немецких марок.

Рынок печатной продукции в мире сегодня многообразен. Наибольшим спросом пользуются коммерческая продукция и периодические издания. Они отличаются друг от друга периодичностью выпуска, что определяет и производственный процесс полиграфических предприятий. Типографии специализируются в разных сегментах рынка печатной продукции.

Коммерческая продукция – это печатная продукция, выходящая непериодически (например, каталоги, брошюры, листовки, визитные карточки). Периодика,

напротив, это печатные издания, выпускающиеся через определенные интервалы времени (например, газеты и журналы, включая иллюстрированные). Обычные заказчики периодики в полиграфии – издательства и редакции.

Книги

Изобретение Гутенберга и его первые печатные изда-ния в середине XV века, основанные на изготовлении печатных форм, составляемых (набираемых) из от-дельных шрифтовых знаков, вызвали революцию в производстве книг. Это содействовало развитию образования, культуры и увеличению степени доступно-сти информации для населения по сравнению с ранее существовавшими рукописными книгами. Благодаря этому неграмотность в последующие века отошла на задний план. Открытие Гутенберга способствовало повышению красочности печатной продукции.

На протяжении более 500 лет после изобретения Гутенберга доминирующим способом печати при изготовлении книг оставалась высокая печать. Только в 70-е годы XX века широкое распространение получили фотонабор и офсетная печать. Книга стала относительно недорогим средством информации не только из-за рациональных способов ее изготовления, но и благодаря наличию дешевой бумаги. Для изготовления печатной книги стали использоваться не только наборные, но и иллюстрационные формы. Произошла трансформация шрифтов, имитирующих рукописные буквы, в шрифт, созданный с учетом эстетических требований, удобочитаемости, начертания, ассортимента и т.д.

Количество новых названий издаваемых ежегодно книг постоянно увеличивается. Сегодня, в эпоху электронных средств информации, ежегодный объем выпуска книжной продукции в Германии достиг 80 000 названий в год. Германия – одна из крупнейших стран – производителей книг в мире. В 1997 г. большее количество названий выпускали только Китай и Великобритания. В 1998 г. совокупный тираж книг в Германии превысил 500 млн. экзем-пляров общей стоимостью свыше 3,5 млрд. евро.

С одной стороны, книжный рынок опирается на востребованность книги, с другой стороны, на соот-ветствующее полиграфическое исполнение, будь тоценные тома c шитьем нитками и в кожаном переплете с «золотым» обрезом или простые, скрепленные клеем, дешевые издания. В книжном ассортименте есть как однокрасочные издания, так и высококачественные альбомы с цветными репродукциями. В на-стоящее время в Германии велик по объему выпуска не только книжный рынок, но и рынок других печатных изданий, например, журналов, в том числе иллюстрированных, газет, брошюр и т.д.

Журналы

Ассортимент журнальной продукции большей частью состоит из периодических изданий. Это специальные научные и производственные журналы, журнальные издания для широкого круга читателей, иллюстрированные ежемесячные рекламные журналы и др. Специальные журналы охватывают ограничен-ную область знаний, интересующую малый круг читателей. В противоположность книгам затраты на выпуск журналов покрывают не только покупатели. Зачастую, более половины стоимости издания компенсируется за счет поступлений от рекламы.

Журналы, равно как и книги, выпускаются боль-шей частью издательскими структурами. Но в проти-воположность книгам они имеют более короткий срок использования. Это объясняется как особенностями их содержания, так и периодичностью выпуска. В связи с ограниченным сроком использования и отличаю-щимся от книг содержанием, журналы имеют иную внешнюю форму.

Производство журналов, имеющих большие тиражи, сильно отличается от технологии изготовления книг. Они представляют собой сфальцованные тетради, скрепленные клеевым способом или шитьем проволокой, и крытые мягкой обложкой. В зависимости от тиража журналы печатаются на листовых или рулонных офсетных машинах. Для изготовления журналов массовыми тиражами часто применяются рулонные машины глубокой печати и другая соответствующая техника.

Газеты

Одним из самых значимых средств информации се-годня является газета. Первые газеты появились в Европе в начале XVII века. Предшественниками газеты были листовки, выпускавшиеся в XVI веке. Большинство газет издаются ежедневно большими тиражами. Некоторые газеты печатаются в утреннее и вечернее время с целью повышения актуальности их содержания. Самыми значимыми категориями газет являются ежедневные и еженедельные.

Внешне газеты существенно отличаются от журналов. Газеты обычно состоят из самостоятельных листов большого формата, подобранных в комплект. В этом случае газета имеет несколько различных по содержанию частей.

Газеты изготовляются на специальных печатных машинах. Это ротационные высокопроизводительные газетные комплексы, которые обеспечивают экономичность выпуска изданий на газетной бумаге. Клас-сической газетной печатью была черно-белая. Современные рулонные печатные машины позволяют обеспечить экономичную многокрасочную печать. Благодаря этому внешний вид газеты соответствует современным визуальным привычкам читателя (цветные фотографии, телевидение). Размещаемая в газетах красочная реклама также отвечает требованиям заказчиков. Так как рекламные приложения и объявления покрывают большую часть стоимости выпуска газеты, цена ее экземпляра для конечного пользователя становится относительно низкой.

Брошюры

В настоящее время выпускается множество проспектов, описаний и другой небольшого объема различной потребительской продукции. Такого рода печатные издания называются брошюрами. В отличие от журналов и газет они не издаются периодически. Другое существенное отличие брошюр от газет и журналов – это весьма низкий тираж.

Брошюры большей частью выпускаются многокрасочными и поставляются в виде сфальцованных листов или скрепленных тетрадей. Брошюры представляют продукцию более высокого качества, чем газеты. Они служат большей частью для представле-ния фирмы или продукта на рынке. Расходы по изготовлению брошюр обычно несут не читатели, а заказчики тиражей.

Прочая печатная продукция

К важной группе печатной продукции относится упаковка. Она изготавливается из разных материалов, например, бумаги, картона, пластмассы, металла или стекла. В первую очередь упаковка предназначена для обеспечения сохранности продукта. Она также является средством его презентации и предоставления достоверной информации о потребительских свойствах. Для печати на упаковке используются все основные способы печати, а также их комбинации.

Узнать еще:

Полиграфия в Сочи и Адлере, услуги изготовление печатной продукции

Потребность в услугах полиграфии сейчас остается одной из самых популярных среди предпринимателей, так как это эффективный способ привлечения внимания целевой аудитории. Красочные брошюры и плакаты, флаеры и листовки с выгодными предложениями, информативные буклеты – все это помогает рассказать потенциальным клиентам о компании и донести до них информацию о выгодных предложениях и скидках.

Рекламное агентство «Фабрика рекламы» осуществляет изготовление печатной продукции в Сочи и Адлере с 2007 года. Оперативно и качественно готовы выполнить заказы любой сложности и любого объема.

Виды оперативной полиграфии

Для продвижения любого товара или услуги требуется печатная продукция: визитки, флаеры, листовки, каталоги, календари. С помощью красочной полиграфии можно донести до потенциального покупателя преимущества и характеристики продукции. Проинформировать покупателей о новинках и акциях, открытии новых магазинов.

Какие виды полиграфической продукции печатаем

Тип печатного изделия определяется с учетом назначения. Количества информации, которую нужно там разместить. Специалист нашей компании поможет определить оптимальные параметры. Вид, материал и тираж изготовления. Исходя из технического задания, составленного заказчиком.

У нас можно заказать:

• визитки,
• календари,
• буклеты,
• брошюры и блокноты,
• флаеры,
• листовки,
• лифлеты,
• каталоги,
• открытки,
• папки,
• наклейки и другие виды полиграфической продукции.

Важная информация

Стоимость полиграфии зависит от различных факторов: технических параметров изделия, применяемых материалов, тиража, технологии производства срочности изготовления. Цена печати и переплета рассчитывается индивидуально. Сколько стоит печать или принт можно узнать по телефону +7 (918) 002-40-55.

Этапы изготовления

Этапы выпуска печатной продукции:

1. Составление технического задания. В ТЗ указывается требования заказчика. Это назначение продукции. Пожелания к цвету и формату, количеству страниц.
2. Подбор оптимального типа изделия..
3. Расчет и согласование стоимости..
4. Разработка концепции. Дизайн печатной продукции. Или адаптация оригинал-макета к требованиям типографии.
5. Цифровая или офсетная печать. Подбирается в зависимости от тиража и срочности.
6. Постпечатная обработка. Тиснение фольгой. Глянцевое или матовое ламинирование. УФ-лакировка, шелкография.
7. Брошюровка — мягкий или твердый переплет.

Преимущества заказа в нашей компании

Обращаясь в «Фабрику Рекламы», заказчики получают:

• Высокое качество всей печатной продукции.
• Оптимальные цены на готовые изделия и полиграфические услуги.
• Комплекс услуг на высоком профессиональном уровне.
• Подбор выгодных видов и тиражей листовок. А также флаеров, календарей, визитрных карточек.
• Оперативность печати и брошюровки.

Узнать подробности и получить ответы на интересующие вопросы можно у наших менеджеров по телефонам:
+7 (918) 002-40-55; +7 (862) 225-72-91 или отправив вопрос нам e-mail [email protected].

Релиз книги

SOUND — Печатное издание

с Эммалией Руссо, Карен Вайзер и Карен Доннеллан.

23 января 2020 г.

6-8 вечера

SOUND — это новая публикация о звучащих объектах, письмах и обозначениях, которые затрагивают идеи визуальных, материальных и вокальных аспектов звука. Включает работы Розайр Аппель, Карен Доннеллан, Элану Манн, Эммали Руссо, Карен Вайзер. Издатель Gravel Projects.

Присоединяйтесь к нам на мероприятии, посвященном запуску прибора, с показаниями и зондированием Эммали Руссо, Карен Вайзер и Карен Доннеллан.

Розайр Аппель — художник из Нью-Йорка. Ее работы широко выставлялись в США и за рубежом, и их можно найти в книжном и печатном виде в Нью-Йорке в Printed Matter, Central Booking Gallery и Small Editions. «Раньше я делал что-то со словами, но теперь я делаю наглядные книги и рисую. Мои рисунки состоят из отметок на бумаге — настоящей бумаге, синтетической бумаге, а также цифровой — и чернилами.Знаки — это сигналы — визуальные, звуковые — совокупность линий, струн, форм, узоров, вибраций, импульсов, волн… Переходные нарративы возникают и расходятся. Некоторые из них — песни, некоторые — стихи, рассказы или абстрактные комиксы ».

Карен Доннеллан — мультидисциплинарный художник, получивший образование в области стекла. Ее работа исследует пересечение стекла и звука, чтобы создать физический опыт света и вибрации. Ее работы выставлялись в США и за рубежом, включая Ирландский музей современного искусства, Тушанванский музей и Музей стекла Корнинг.Резиденции включают Художественный музей Толедо, Эдинбургский художественный колледж и школу стекла Пилчак. В настоящее время она является доцентом кафедры стекла и содиректором Национального центра литья в Государственном колледже керамики Нью-Йорка при Университете Альфреда, Нью-Йорк.

Элана Манн создает произведения искусства, которые привносят большее осознание в повседневную практику аудирования и говорения. Ее работа объединяет скульптуру, перформанс, участие общества и политику. Персональные выставки включают Художественные галереи Питцер-Колледжа, Содружество и Совет, Байк Арт и Колледж искусств и дизайна Отиса.Манн вместе с Джоном Бертлом редактировал антологию оценок производительности Propositional Attitude: Что нам теперь делать? (Golden Spike Press, 2018). Награды включают в себя стипендию художников Фонда сообщества CA, премию Stone & DeGuire в области современного искусства и награду Artist-in-Residence в Лос-Анджелесе, инкубатор чистых технологий.

Эммали Руссо — писательница, художница и астролог, живущая в Нью-Джерси. Ее книги: G (Futurepoem, 2018) и Wave Archive (Book * hug, 2019). Она работала художником в Культурном совете Нижнего Манхэттена и Центре искусств 18-й улицы, а также была художником-приглашенным художником в Художественной академии Цинциннати и Школе дизайна Парсонса.Недавние публикации появились в Artcritical, BOMB, The Brooklyn Rail, Cosmopolitan, Hyperallergic, Los Angeles Review of Books и SFMOMA’s Open Space.

Карен Вайзер — писательница и поэтесса. Ее сборник стихов или The Ambiguities (Ugly Duckling Presse, 2015) был написан в разговоре с произведениями Германа Мелвилла, а To Light Out (Ugly Duckling Presse, 2010) рассматривал идею разговора с неизвестным, пока беременная. Она была научным сотрудником NYFA по поэзии в 2014 году, а недавно получила статус резиденции в The Marble House, LMCC и The Rauschenberg Foundation.Она имеет докторскую степень по английскому языку и американистике и в настоящее время проходит курсы повышения квалификации по психоанализу в Институте современной психотерапии (Нью-Йорк), где работает терапевтом.

SOUND куратор и дизайн Audra Wolowiec. Отпечатано в открытом выпуске на белой газетной бумаге с пергаментной вставкой.

ГЕЙЛЕТТЕР

• Журнал
• Письма
• Видео
• Лица
• Около
• Контакт
• маг.
• Информационный бюллетень

• GAYLETTER Facebook
• GAYLETTER Twitter
• GAYLETTER Instagram
• GAYLETTER RSS-канал

ВЫПУСК ГАЗЕТЫ И РАЗГОВОР НА ПЕЧАТНЫЕ МАТЕРИАЛЫ, INC.

ФОТОГРАФИЯ QUIL LEMONS

• Арт
• Книга
• До
• Напиток
• Событие
• Мода
• Пленка
• Гаджет
• ЖУРНАЛ
• МУЗЫКА
• Вечеринка
• Производительность
• СЕБЯ
• ПУТЕШЕСТВИЯ

• Пресс
• © GAYLETTER, 2021 г.Все права защищены

Printed Matter Inc — Некоммерческий исследователь

Об этих данных

Nonprofit Explorer включает сводные данные для некоммерческих налоговых деклараций и полные документы формы 990 как в формате PDF, так и в цифровом формате.

Сводные данные содержат информацию, обработанную IRS в течение 2012-2018 календарных лет; обычно это документы за 2011–2017 финансовые годы, но могут включать и более старые записи. Этот выпуск данных включает только часть того, что можно найти в полной форме 990s.

В дополнение к необработанным сводным данным мы, где это возможно, ссылаемся на файлы PDF и цифровые копии полных документов формы 990. Он состоит из отдельных выпусков IRS документов формы 990, обрабатываемых агентством, которые мы регулярно обновляем.

Мы также даем ссылки на копии аудиторских некоммерческих организаций, которые потратили 750000 долларов США или более в виде федеральных грантов за один финансовый год с 2016 года. Эти аудиторские проверки копируются из Федеральной контрольной палаты аудита.

Какие организации здесь?

Каждая организация, которая была признана освобожденной от налогов IRS, должна подавать форму 990 каждый год, за исключением случаев, когда ее доход составляет менее 200 000 долларов США, а активы менее 500 000 долларов США. В этом случае они должны заполнять форму 990-EZ.Организации, зарабатывающие менее 50 000 долларов, не должны заполнять ни одну форму, но должны сообщить IRS, что они все еще работают, с помощью электронной открытки формы 990N.

Nonprofit Explorer имеет организации, требующие освобождения от налогов в каждом из 27 подразделов раздела 501 (c) налогового кодекса, и которые подали форму 990, форму 990EZ или форму 990PF. Также включены налогооблагаемые трасты и частные фонды, которые обязаны подавать форму 990PF. Небольшие организации, заполняющие форму 990N «Электронная открытка», не включены в эти данные.

Типы некоммерческих организаций

Существует 27 обозначений некоммерческих организаций на основе пронумерованных подразделов раздела 501 (c) налогового кодекса. Посмотреть список »

Как исследовать организации, освобожденные от налогов

Мы создали руководство по исследованию некоммерческих организаций как для начинающих, так и для опытных профессионалов.

API

Данные, на которых основан этот веб-сайт, доступны программно через API. Прочтите документацию по API »

Получить данные

Для тех, кто заинтересован в получении исходных данных из источника, вот откуда наши данные:

• Необработанные данные для подачи.Включает EIN и сводные финансовые показатели в виде структурированных данных.
• Профили освобожденных организаций. Включает названия организаций, адреса и т. Д. Вы можете объединить это с необработанными данными регистрации, используя номера EIN.
• Документы формы 990, запрошенные и обработанные Public.Resource.Org и ProPublica. Мы размещаем массовые загрузки этих документов в Интернет-архиве.
• Форма 990 документов в виде файлов XML. Включает полные регистрационные данные (финансовые данные, имена должностных лиц, налоговые ведомости и т. Д.)) в машиночитаемом формате. Доступно только для документов, поданных в электронном виде.
• Аудит. PDF-файлы одиночных или программных аудитов некоммерческих организаций, которые потратили 750000 долларов США или более в виде федеральных грантов за один финансовый год. Доступно для 2016 года и позже.

TUNICA Studio — Что важно для печатных материалов

Printed Matter — это книжный магазин по искусству, по которому все другие книжные магазины по искусству определяют свой успех, знают они об этом или нет. Пионер в области книг художников и нервный центр для мира альтернативного искусства Нью-Йорка на протяжении четырех десятилетий, история Printed Matter была предметом выставки и издательского проекта в галерее 80WSE Нью-Йоркского университета в декабре 2015 года под названием *** Learn to Прочтите искусство: сохранившаяся история печатных материалов.*** Архивная выставка была сформулирована в виде временной шкалы, отражающей историю организации, которая аналогична истории книгоиздания художников и наиболее важным течениям современного искусства с 70-х годов, таким как альтернативное космическое движение, контркультурные сцены в центре Нью-Йорка и активность художников.

«Учимся читать искусство» было несколько остроумным зрелищем, поскольку на нем были представлены только те части архива печатных материалов, которые пережили наводнения после урагана «Сэнди» в 2012 году.Как будто чтобы заполнить пустоту, образовавшуюся в результате потери более 9000 книг и многих других бесценных артефактов, выставка также стала плодотворной. Издательская резиденция дополнила визуальную инсталляцию, полностью оборудованную букмекерской студией, где художники Мэри Эллен Кэрролл, Джесси Хлебо / Swill Children, Джулиана Хакстейбл, Red76, Research and Destroy New York City и Джош Смит производили публикации на копировальном аппарате, ризографе и т. Д. шелкография и высокая печать. На территории были открыты спутниковый книжный магазин и библиотека для чтения, организованная в хронологическом порядке, что позволило людям тактильно владеть своим выставочным опытом.А на панельной дискуссии в церкви Джадсона основатели Printed Matter распространяли мудрость и снимали дерьмо, ценное в равной мере для издателей, историков искусства, деятелей культуры, анархо-зинестеров и сторонников феминизма.

Слова Джонатана Бергера — директора галереи 80WSE, доцента кафедры искусства и профессий искусств в школе им. Стейнхардта при Нью-Йоркском университете и сокуратора выставки — обрамляют окна для разговоров и крошечные живописные истории, которые следуют: «Печатный материал остается уникальным в своей способности демократизировать сферу современного искусства.Где еще в Нью-Йорке книга художника Эда Руша стоит рядом с журналом подростка из сельского Огайо? »« Printed Matter был, есть и (скоро в своем новом модном месте), больше, чем просто книжный магазин или серия ярмарок книг по искусству. в Челси) будет и впредь давать самые элегантные извращенцы миру высокого искусства и его исключительным тенденциям. Так элегантно выполненное, это больше похоже на добро пожаловать. Настолько громко необходимо, что мир искусства практически сказал: «Спасибо вы любезны. »

10 ВОПРОСОВ ДЛЯ МАКСА ШУМАННА

Макс Шуман — исполняющий обязанности исполнительного директора отдела печатных материалов, где он проработал последние 22 года.Еще он рабочий художник.

(1)
LB: Вы сказали, что розничная часть (книжный магазин) выставки «Научитесь читать» в Нью-Йоркском университете неявно и неотъемлемая часть цели самой книги художников: поиск альтернативной структуры прибыли для художников. . Printed Matter, как точка розничной продажи этих публикаций, изо всех сил старался достичь своей первоначальной цели — быть самодостаточной компанией и принял свою идентичность как некоммерческую, полагающуюся на внешнюю поддержку. Какова связь между самоокупаемостью, политикой прибыли и вашим брендом социальной практики для печатных материалов?

MS: Когда была основана Printed Matter, она создавалась как коммерческий бизнес.Не то чтобы основатели надеялись разбогатеть на недорогих (относительно) больших тиражных книгах художников. Они скорее надеялись создать экономически независимую модель производства и распространения экспериментального искусства в опубликованной форме. Через год они поняли, что это не так, и подали заявку на статус некоммерческой организации.
Первоначально созданная как издатель и распространитель, Printed Matter столкнулась с тем фактом, что современные художники не являются экономически самодостаточными.Как Люси Липпард посетовала в эссе, которое она написала примерно в 1978 году, проблема с книгами художников, которые были доступной и доступной формой современного искусства, заключалась в том, что они были «современным искусством», большая часть которого является узкоспециализированной и действительно интересна только узкому кругу лиц. , образованный, привилегированный класс. В Printed Matter все еще есть коробки, заполненные некоторыми книгами художников, изданными в 1970-х годах, и некоторые из них продаются, может быть, несколько раз в год по первоначальной цене в пять и шесть долларов, что означает, что они будут печататься в течение нескольких сотен лет. приходить! Доступные и доступные, да, но если они нежелательны, тогда в чем смысл? Это внутреннее противоречие, которое всегда будет частично справедливо для книг современных художников.
Но я говорю, что это противоречие верно лишь отчасти, потому что по сравнению с «высоким» рынком искусства, где отдельные работы продаются за непомерные суммы, книги художников чрезвычайно успешны. Некоторые из них продаются тиражом 500, 1000, 2000 и более, охватывая гораздо более широкую публику, чем люди высокого класса, покупающие искусство. По большому счету верно то, что книги художников не являются автоматически независимой экономической моделью для культурного производства. Для многих из сотен издателей книг художников на NY Art и LA Art Book Fairs это предприятие — дело любви.Многие платят из своего кармана или ищут другие субсидии, чтобы поддержать свою страсть. В то же время многие издатели нового поколения изучают и оттачивают экономические модели своей издательской практики в целях обеспечения устойчивости.
И если вы сравните эту модель с экономической моделью высокого искусства, я бы сказал, что первая в большей степени представляет собой реальную экономику, чем вторая, основанная на затратах на сырье, промышленное производство и распространение. Картина, оцениваемая в миллион долларов, не имеет абсолютно никакого отношения к ее общественной ценности.Так что высокое искусство — это скорее экономика фантазий, и оно также или в большей степени в значительной степени субсидируется.

(2)
LB: Наводнение, которое произошло после урагана «Сэнди», уничтожило большую часть ваших архивов. Как организация отреагировала на кризис?

МС: Ураган «Сэнди» открыл нам глаза, и мы стали больше осознавать свое (институциональное) наследие. Часть того, как мы пришли к этому осознанию, заключается в излиянии огромной поддержки, смирения и в то же время оправдания.Чрезвычайная щедрость отдельных лиц, некоммерческого художественного сообщества, сообщества коммерческих художественных галерей, фондов и даже правительства сделали возможным наше полное выздоровление.
Когда мы начали извлекать инвентарь, тушившийся в паводковых водах, мы быстро поняли, что за ним, в подвале, хранится архив печатной продукции. В то время как книги в конечном итоге можно было заменить, другие копии существовали где-то в другом месте или, в конечном итоге, могли быть перепечатаны, архив — нет. Он инкапсулирует почти сорок лет нашей институциональной истории в форме документов, корреспонденций, административных записок, финансовых отчетов и множества программных эфемеров.Это архив, который действительно рассказывает историю печатной продукции не только как часть истории книг художников, но и самого современного искусства. Кроме того, это документальное свидетельство культурной памяти Нью-Йорка.
В то время как мы отчаянно пытались привлечь аварийную консервационную компанию, что было нелегко, поскольку все они работали по контракту с крупными организациями и реагировали на их природоохранные нужды, я устроил сортировочную зону, вероятно, около тридцати футов тротуара, где мы разложили все материал из архива.Поскольку плата за сохранение была очень высокой — я думаю, более 200 долларов за коробку — мне сказали выделить около тридцати коробок с наиболее важными материалами из более чем шестидесяти коробок, прежде чем они рассыпались во время наводнения. Это походило на ускоренный курс не на жизнь, а на смерть по архиву Printed Matter.
Поскольку я проработал в организации так долго и был знаком с большей частью материала, мы смогли определить наиболее важные моменты. Но в конечном итоге мы выбросили многое, вещи были уничтожены без возможности восстановления, материалы, которые мы идентифицировали как дубликаты, просто казались менее интересными.Последнее меня беспокоит больше всего, потому что, просмотрев уцелевший архив, мы поняли, что иногда это были небольшие эпизодические фрагменты эфемеры, которые действительно рассказывали большую историю, иногда в связи друг с другом.

(3)
LB: Какие-нибудь предметы, которые, по вашему мнению, сохранились?

МС: Наверное, самое печальное исчезновение, на мой взгляд, имело самую низкую долларовую стоимость. Мы потеряли, вероятно, более 10 000 из нашей серии брошюр «Художники и активисты» (помимо примерно 9 000 других книг).Эта серия из 20 брошюр, инициированная бывшим директором по печатным материалам А.А. Бронсоном и финансируемая Фондом Gesso, распространялась бесплатно и, таким образом, технически не считалась инвентаризацией. 20-й том «Зона» палестинских художников Базеля Аббаса и Руанна Абу-Рахме был полностью разрушен наводнением, за исключением одной настольной копии, которую я хранил наверху. Я встретился с двумя художниками в Рамаллахе, где я провел серию презентаций печатных материалов, и пригласил их сделать последний буклет в этой серии.Брошюра только что была напечатана, и мы ждали договоренности о доставке, чтобы отправить художникам половину тиража для распространения. Итак, все коробки были в подвале, кроме одной копии.

(4)
ЛБ: А самые интересные археологические находки?

MS: Было старое опровержение, написанное в ответ на то, что Печатным материалам не был предоставлен грант на программу установки окон, потому что у них не было приемов для художников. В письме и Люси Липпард, и тогдашний директор Нэнси Линн подчеркнули, что инсталляции предназначены для рабочего класса и пешеходов этого района, а не для шмузеров из мира искусства (так много слов).Там была папка, полная газетных и журнальных вырезок, датированных всего несколькими годами позже, об основных филантропах в области искусства — ведущих промышленниках, предпринимателях и других капиталистах — с именами в кружках и почтовыми адресами и номерами телефонов. части достаточно четко сформулированы сами по себе.

(5)
LB: Липпард, который на ранних этапах истории печатных материалов отвечал за оформление витрин, сказал, что эти витрины были задуманы не для привлечения клиентов, а для передачи политически и социально ориентированных сообщений.Является ли это все еще частью кураторских руководящих принципов для художников, устанавливающих окна, или социальный элемент был уменьшен до окна как части общественного пространства (не обязательно даже для рабочего класса, после джентрификации Челси)?

МС: Программа «Общественное окно», которую Люси курировала с 1979 по 1989 год, была замечательным исследованием политического и активистского искусства того периода. Особое внимание было уделено конкретным социальным темам, таким как ядерное разоружение, гендерные стереотипы и женоненавистничество, недвижимость и джентрификация, система лишения свободы, участие США в Центральной Америке и жестокость полиции.Остальные окна были более концептуальными. Дженни Хольцер, Барбара Крюгер и Ричард Принс — некоторые из ведущих художников того, что стало известно как поколение картин, — все они занимались оконными инсталляциями в начале своей карьеры. Джули Олт, одна из основателей коллектива художников Group Material и член правления Printed Matter, ненадолго курировала витрины после того, как мы переехали в Сохо. Они также имели политическое / критическое содержание.
В настоящее время оконные инсталляции Printed Matter в основном курируются вместе с другими программами, обычно в тандеме с выставкой книг художников или недавно выпущенным изданием.Так что иногда есть четко идентифицируемая политика, а иногда нет.

(6)
LB: Клайв Филпот упомянул в панельной дискуссии программы «Учимся читать искусство» кое-что, что наводило на размышления об эстетике самого магазина печатной продукции. Это было что-то вроде того, что магазин представляет собой «джунгли из листьев, фактуру избытка», которая вызывает ощущение пространства, принадлежащего большому и разветвленному сообществу. Принадлежность сообщества проявляется в том, что его члены могут оставлять свой след в пространстве и воспринимать знаки присутствия других, которые ушли раньше.Помимо романтизма, существует очевидная необходимость предоставить достаточно места для роста Printed Matter в вашем новом здании в Челси, спроектированном Handel Architects. В каком смысле эта характерная текстурная вселенная, описанная Филпотом — в некотором смысле протест против священных белых стен художественного институционализма — то, что вы и / или архитекторы приняли во внимание при создании нового пространства?

МС: Я думаю, что в архитектурном дизайне можно только зайти. Марк Крайенхофф, который спроектировал наше нынешнее пространство, проделал блестящую работу, используя инновационные способы использования обычных недорогих промышленных материалов.Handel Architects в основном следуют этим утилитарным принципам, которые также относятся к печатной материи, но в конечном итоге то, что определяет печатную материю, — это содержание, сами книги, так как вы не можете судить о книге по ее обложке! Вот отрывок, который я написал о посещении Printed Matter в 2009 году, когда я был в творческом отпуске, который подводит итог для меня:
«В первый раз, когда я вернулся в город, я отправился в Челси, чтобы посетить Printed Иметь значение. По дороге я неспешно зашел в галерею, чтобы посмотреть выставку художника, чьими работами я восхищался.Это был концептуальный материал на политическую тему, который мне обычно нравился, но каким-то образом опыт казался далеким — галерея была негостеприимной, а работа казалась недоступной, как символически, так и материально. А через несколько кварталов, когда я вошел в «Печатную материю», это было похоже на переживание всего тела. В помещении кипело: книги, плакаты, эстампы, эфемеры сыпались с полок и со стен. Посетителей было приличное количество: одни изучали книги, другие разговаривали между собой, откликались на книги, друг друга, окружающую среду.Я пролистал несколько новоприбывших, так много чего можно было увидеть, так много информации, чтобы усвоить. Это была настоящая художественная практика, среда, где потребление материала является социальной и коллективной деятельностью, где есть как физическая, так и информационная обмен между зрителем, произведением искусства и художником ».

(7)
LB: Учитывая, что история печатной продукции и публикаций художников взаимосвязана, казалось бы естественным прогрессом увидеть, как архивная археология «Учись читать» превращается в отдельную книгу.Важно консолидировать и распространять эти знания, в то время как основатели и контролеры Printed Matter по-прежнему очень доступны и вовлечены, не так ли?

МС: Во время подготовки выставки «Учись читать» в Нью-Йоркском университете мы фактически начали каталогизировать большую часть материала, так как мы действительно хотим выпустить публикацию по нашей истории. Мы также стремимся путешествовать по выставке за границу.

(8)
LB: Вы сказали, что публикация оригинального контента станет приоритетом в повестке дня печатной продукции в ближайшие годы.Какова будет ваша стратегия выбора книг для печати? Это будет для консолидированных художников или вы хотите включить голос маленького создателя книг?

МС: Сейчас мы завершаем нашу последнюю серию книг для начинающих художников, состоящую из шести новых наименований. У нас был открытый конкурс предложений, из которого жюри выбирало финальные публикации. Мы ищем финансирование для второго раунда, который будет реализован по аналогичной модели. Кроме того, есть несколько дополнительных публикаций, связанных с прошлыми выставками, которые нам необходимо заполнить.
Кроме того, мы издаем книги художников только по приглашениям. Мы не принимаем незапрошенные предложения, в отличие от нашей политики подачи уже опубликованных книг художников (для потенциальной продажи в магазине Printed Matter и на веб-сайте), которые действительно принимают нежелательные материалы.
Мы пытаемся идентифицировать как художников, имеющих давнюю или активную издательскую практику, так и художников, которые могут быть менее известны, но чьи работы, по нашему мнению, могут быть переведены в книжную форму интересным образом. Для нас также приоритетом является сочетание молодых и старых, состоявшихся и начинающих и т. Д.

(9)
LB: Какую позицию занимает Printed Matter в отношении тенденции биеннале-ярмарок как чрезмерно глобализирующей силы в мире искусства?

МС: Подобно внутреннему противоречию, которое я обсуждал вначале — книги художников одновременно терпят неудачу и преуспевают как доступная и более демократичная форма искусства — я думаю, что печатная продукция занимала внутреннюю / внешнюю позицию по отношению к арт-рынок с самого начала. В 1976 году, когда была основана Printed Matter, многие книги художников, издававшиеся в то время, были коммерческими галереями.Многие художники делали успешную карьеру, в том числе Сол Левитт. Успех Левитта никогда не противоречил его интересу к книжной форме художников. Хотя он действительно выпустил несколько роскошных ограниченных изданий, он продолжал выпускать большие тиражи и доступные книги на протяжении почти всей своей карьеры. Точно так же, я думаю, Эд Руша предлагает еще одну интересную модель. В то время как книги его художника сейчас пользуются большим спросом у коллекционеров и стоят от очень высоких до очень высоких цен, в течение нескольких десятилетий, пока книги находились в печати, большинство из них продавались и распространялись по доступной цене.В 1980-х и 1990-х годах нередко можно было встретить классические книги Руши в корзинах подержанных книжных магазинов за пять долларов или около того. Таким образом, хотя в случае с Эдом Рушей рыночный фетишизм в конце концов торжествует, это не отменяет того, что какое-то время книги действительно делали то, что было задумано: широко распространяли его произведения через систему, отличную от арт-рынка, и в образ повседневных товаров.
Printed Matter участвует в некоторых ярмарках современного искусства, потому что эта аудитория является одним из наших клиентов.Но у нас также есть много других избирателей за пределами справедливой толпы. На ярмарках художественной литературы в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе участники варьируются от галерей с голубыми фишками, таких как Gagosian, и традиционных коммерческих и институциональных изданий (таких как DAP и MIT) до издательств независимых художников и журналов стартапов двадцатилетней давности. анархисты. Именно это разнообразие и инклюзивность уникальны для наших книжных ярмарок в ландшафте ярмарки современного искусства.

(10)
ЛБ: Надеюсь, вас не раздражал этот последний вопрос, который исходит не из-за антагонизма, а из-за реального истощения позерством, которое отвергает, без категоризации, любую работу, которая активно критикует неолиберальность или предлагает горизонтальный доступ к искусству неэффективен.Потому что произведения, как художественные акции, принадлежат критикуемой системе или рынку. Я, конечно, понимаю, что такая поза и вопросы, которые она поднимает, являются законными.
Мы далеки от 70-х годов, когда зародилась печатная продукция, и художники были полны утопической надежды на способность искусства влиять на социальные изменения. Я задал этот вопрос, потому что наткнулся на обзор Frieze Magazine выставки, которую вы провели в 2005 году в Taxter & Spengemann. Среди других предложений в шоу, одним из них было установление цен на работы по доступным ценам, отсылка к движению дешевого искусства, инициированному группой Театра хлеба и кукол в 1982 году.
Почти девяносто лет после прогрессивного модернизма и его подводных камней; тридцать с лишним лет после активистского поворота в искусстве в 60-е и 70-е годы; сорок лет спустя после рождения Printed Matter как ответ на инсайдерскую элиту в искусстве; Через двадцать три года после предложения «Дешевое искусство» и через десять лет после того обзора вашего шоу, критика социально вовлеченных арт-проектов не продвинулась далеко вперед по сравнению с первоначальным изложением основных затруднений рынка искусства и социального взаимодействия. Похоже, мы не продвинулись дальше постановки проблемы, а, скорее, погрязли в ней или просто не предложили достаточно убедительных ответов.Я надеялся, что вы сможете пролить свет на этот вопрос, исходя из своего положения художника и куратора.

МС: Меня этот вопрос совсем не раздражал. Я думаю, нам нужно быть честными в отношении наших отношений с властью, включая наше соучастие в предоставлении привилегий исключительным иерархическим структурам.

Думаю, что меня беспокоит больше, чем критика работ критического / политического искусства, проблематизируемых самим фактом того, что оно является искусством, — это критика некритического / политического искусства, которая не исследует, насколько высоко политическое / идеологическое это работает на самом деле это то, к чему он (и критика) не обращается.Существует здоровое подозрение, даже антагонизм, между искусством активистов-аутсайдеров и искусством инсайдеров-критиков. Первые слишком идеалистичны и редуктивны, а вторые слишком недоступны и институционально обязательны. Какой бы «радикальной» ни была критика, по сути, они являются частью буржуазной интеллигенции.

То, что находится посередине и перемещается между этими позициями, — это то место, где происходят интересные вещи. Многие из этих действий, действий и коллективов не обязательно идентифицируют себя как искусство, позволяющее избежать ловушек этого объединения.Я думаю, что движение «Захвати Уолл-стрит» является прекрасным примером этого. Некоторые из организаторов-основателей были художниками, бывшими художниками или людьми, получившими образование в области современного искусства. Это было социальное, политическое, экономическое и культурное восстание, прорвавшееся через корпоративные СМИ, вызвавшее галлюцинацию о том, что класс не имеет последствий, особенно в Соединенных Штатах. Какими бы ни были проблемы и противоречия движения «Захвати Уолл-стрит», оно представляло угрозу для элиты, что проявлялось в государственном насилии и репрессиях.Occupy был лишь продолжением продолжающегося в США восстания против неолиберального корпоративизма, который носит международный характер. Проблемы, которые способствовали этому замечательному проявлению активности и вмешательства, никуда не делись. В будущем есть и будет множество возможностей для создания настоящего политического и критического «искусства», «культурной работы» или как бы вы это ни называли. Я думаю, что публикации художников должны сыграть решающую роль в том, как это будет развиваться.

7 ВОПРОСОВ ДЛЯ ШЕННОНА МАЙКЛА КЕЙНА И ДЖОРДАНА НАССАРА

Шеннон Майкл Кейн и Джордан Нассар проводили ярмарки искусства в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе в качестве сокураторов и координаторов.Кейн ранее работал редактором и издателем журнала квир-арта They Shoot Homos Don’t They, который он создал из своей родной Австралии, одновременно работая с другими журналами, такими как BUTT, Little Joe и Straight to Hell. Нассар — польско-палестинский художник из Нью-Йорка, который использует рукоделие, традиционные текстильные узоры и Photoshop, чтобы реконструировать проявления места и идентичности в постинтернет-мире.

(1)
Произошел экспоненциальный скачок с сорока экспонентов в первый год NY Art Book Fair до 120 во второй год.С тех пор рост был постоянным. В 2014 году NYABF насчитывал 360 экспонентов из двадцати девяти стран и аудиторию в 36 000 человек. В 2013 году первая ярмарка произведений искусства в Лос-Анджелесе открылась с таким же успехом. Каким образом популярность книжных ярмарок стала поворотным моментом для расширения или устойчивого развития Printed Matter? Приближает ли это организацию к неуловимой цели — самообеспечению?

Конечно, NYABF и LAABF отчасти являются мероприятиями по сбору средств для печатных материалов, и каждый бит помогает нам приблизиться к цели самообеспечения.При этом NYABF и LAABF гораздо более влиятельны в достижении других миссий и целей, которые Printed Matter преследовали с самого начала, а именно в распространении, понимании и признании книг художников. В результате ярмарок сообщество издателей, художников, дистрибьюторов, коллекционеров и любителей книг художников не только увеличилось в размерах, но и превратилось в настоящее сообщество людей, работающих вместе и ценящих работы друг друга. Рост числа участников и посетителей ярмарок говорит об этом явлении, и развитие этого сообщества является самым ценным плодом нашего труда в отношении выставок.

(2)
Печатная продукция и, в более широком смысле, ее книжные ярмарки являются демократизирующей силой в мире искусства, объединяя неизвестных и признанных художников на одной платформе и предоставляя аудитории доступный доступ для покупки и потребления произведений искусства. Какую обратную связь вызывает эта позиция со стороны более институционального сообщества современного искусства, чьи культовые заведения вы ежегодно нарушаете, а элитарные идеалы вы открыто осуждаете?

Здесь нет негатива. Нас постоянно приветствуют и поддерживают наши друзья из коммерческих организаций и учреждений.Люди в мире искусства, которые по-настоящему ценят работу художника, всегда с энтузиазмом относятся к тому, что мы делаем и что демонстрируем, точно так же, как мы сами в том, что они делают и демонстрируют. Нас очень поддерживают галереи и учреждения, особенно те, которые работают с теми же художниками, что и мы.

(3)
Ярмарки печатной продукции имели глобальный эффект, породив множество ярмарок художественных книг по всему миру. Какой кураторский совет вы дали бы тем, кто думает организовать собственную ярмарку книг по искусству?

Кураторское видение должно меняться и меняется в зависимости от того, кто занимается кураторством, и этого следовало ожидать.Единственная рекомендация, которую мы можем дать, — это твердо определять, что такое книга художника. Каталоги, монографии и литература должны храниться отдельно, чтобы посетители могли понять, чем книги художников отличаются от других публикаций — насколько они являются произведениями искусства сами по себе, в отличие от публикаций или демонстраций произведений искусства.

(4)
Раздел «Норвегия» на ярмарке NYABF 2014 года был составлен с проведением тщательного исследования на местах при полной поддержке норвежского дипломатического корпуса в Нью-Йорке.Насколько этот процесс отличался от опыта других стран в прошлом? Вы бы хотели следовать этой модели в будущем?

Каждая комната, посвященная стране, которую мы делаем, отличается в зависимости от организаций, которые участвуют в работе. Что касается комнаты Norway Focus, да, нам повезло получить щедрую поддержку со стороны Генерального консула Норвегии в Нью-Йорке, и мы смогли поехать в Норвегию и встретиться с художниками и издателями, чтобы курировать комнату. Тем не менее, это только один из многих способов, с помощью которых можно объединить комнату с фокусом на страну.Другие, такие как Swiss Focus несколько лет назад, объединились естественным образом благодаря сплоченному сообществу издателей в этой стране. Комнаты Country Focus, как правило, являются естественным развитием каждый раз, когда они происходят, с потенциалом для созвездия правительственных, некоммерческих, государственных и частных групп, которые будут участвовать в каждой комнате.

(5)
Помимо вашей работы в магазине Printed Matter и ярмарок, которые вы организуете, ваш график поездок насыщен поездками на другие ярмарки, такие как Paris Photo, Art Basel, Art Los Angeles Contemporary and Material Art Fair Mexico.Какое понимание привнесло в вашу позицию как организаторов ваш опыт экспонентов, или наоборот?

Всегда хорошо участвовать в ярмарках в качестве экспонента, если вы сами организовываете ярмарку. Это, конечно, помогает нам обеспечивать наших экспонентов как можно лучше, имея возможность упредить их потребности и пожелания. И, наоборот, мы надеемся, что мы любезные экспоненты, которые знают, чего ожидать от участия в ярмарке, а что находится вне контроля организаторов.

(6)
Как демократизирующий дух печатной продукции согласуется с активным участием в тенденции крупных художественных ярмарок?

В конце концов, все дело в распространении, понимании и признании книг художников.Итак, если крупномасштабные художественные ярмарки предлагают нам возможность присутствовать на них, это еще один шаг к достижению этой основной миссии. У этих ярмарок большая аудитория, и, возможно, даже посетители, которые не знают, что их любимые художники, изображенные на стенах ярмарки, также имеют публикации на нашем столе. Таким образом, мы рассматриваем это как возможность просвещать и пробуждать интерес к книгам художников в контексте мейнстрима мира визуального искусства.

(7)
Есть ли какие-либо подробности программы ярмарок 2015 года, которыми вы можете поделиться?

Мы все еще находимся на стадии планирования большей части контента, но одна вещь, которую мы подтвердили и очень взволнованы, — это выставка, которую мы планируем для NYABF15 — ретроспектива публикаций и эфемерных материалов Paper Rad.

Печатные материалы: устная история

PAT STEIR — Мы поняли, что не сможем прокормить себя продажей книг, если Сол не захочет присылать чек каждую неделю. Пока мы не стали некоммерческими организациями, все это были деньги Сола. В основном мы были коммерческой или «некоммерческой» организацией. Сначала [некоммерческая галерея и организация] Artist Space действовала как зонтичная организация, поэтому мы могли подать заявку на получение статуса некоммерческой организации. Затем было письмо «пожалуйста, поясните» от IRS.Ингрид написала блестящее предложение и осторожный ответ в IRS. Она сказала, что некоммерческие театры, такие как The Kitchen, продают билеты; и поэтому книги похожи на «спектакль для заткнувшихся». Ее осторожное опровержение — вот что победило IRS.

PHIL AARONS — Для многих «Печатные материалы» не являются некоммерческими организациями, они известны как книжные магазины. И с этой точки зрения, он никогда не имел в качестве своей основной цели сбор средств на цели развития, как у фондов. Мы действительно боролись, и наиболее драматично это проявилось во время урагана «Сэнди».Это могло во многом нас спасти. Это была травма и огромное благословение. Давление и возможность того, что «Печатные материалы» перестанут существовать, были мощным сигналом для сообщества, чтобы поддержать нас. Люди с невероятной щедростью откликнулись на учреждение, которое они всегда любили, но никогда не думали, что должны поддерживать.

По часовой стрелке, слева: Twentysix Автозаправочные станции Михалиса Пихлера, Avalanche No.5 (лето 1972 г.), «Мартин Киппенбергер в Тироле» Мартина Киппенбергера, «Уайт» Тома Сакса, «Служба» Марты Рослер (одна из первых семи книг художников, опубликованных издательством «Печатная материя»), «Уэйд Гайтон» Уэйда Гайтона.

ALICE WEINER — Когда я подошел к тарелке, долг печатной продукции превышал 90 000 долларов — Долг был меньше, когда мое время истекло. Исполнительный директор был «сотрудником» примерно 12 различных личностей.Я сосредоточился на книжном феномене художников и на развитии новых контактов, начиная с Европы. Соседи наверху из Printed Matter показали мне эмалированную булавку серийного производства, которую они купили в поездке. Булавки сейчас повсюду, но тогда это было особенным. Я подумал, что это сработает для магазина: создать значок для печатных материалов с идеей распространения идеи «искусства чтения». Он будет продаваться, окупаться и рекламировать печатные материалы на одежде людей. Я был занят и попросил [художника-типографа] Лоуренса Вайнера разработать каркас булавки и сделать формулировку слогана плавной.Эта маленькая булавка стала:

.

ПЕЧАТНЫЕ МАТЕРИАЛЫ / КНИГИ ХУДОЖНИКОВ / НАУЧИТЕСЬ ЧИТАТЬ ИСКУССТВО

AA BRONSON — Первоначально Нью-Йоркская книжная ярмарка произведений искусства в 2006 году предназначалась не только для книг художников, но и для всех видов художественной публикации. Идея заключалась в том, чтобы объединить людей физически, где можно встретиться, поговорить и обменяться идеями. В первый год у нас было 70 экспонентов. Мы думали, что, если у нас будет 35 экспонентов, этого будет достаточно, поэтому мы были очень взволнованы. В первый год приехали 12000 человек — это нас просто потрясло.Последний — 35 000 человек, и у нас было 350 экспонентов.

Хороший пример того, что мы могли делать с помощью печатных материалов, — это выставки квир-журналов. Он начался в 2008 году для Нью-Йоркской ярмарки книг об искусстве, и мы собрали около 70 издателей квир-журналов и составили нашу первую коллекцию томов квир-журналов. Квир-журналы предназначены для определенных людей, которые чувствуют себя посторонними, чтобы связаться друг с другом. И это люди, которые не чувствуют себя свободными геев.Квиржин-движение — это люди, которые всегда считали себя уникальными. В квир-журналах всегда можно увидеть руку создателя. Подобная публикация больше, чем любая другая, отражает идею художника-ренегата, публикующего все, что он хочет опубликовать, причем совершенно за пределами обычного издательского мира. В каком-то смысле это своего рода деятельность по созданию сообщества.

PHIL AARONS —Printed Matter перемещается в феноменальное новое пространство на 231 11-й авеню на 26-й улице в двухэтажное пространство в историческом здании-памятнике: двойная высота с большим выставочным пространством, местом для чтения и пространством для художников и художников. авторов выступить с докладами.А в 2016 году мы откроем нашу третью ярмарку книг по искусству в Мельбурне, Австралия [после Лос-Анджелеса и Нью-Йорка].

AUBA AUERBACH (Художник и член правления Printed Matter) — Я узнал о Printed Matter от моей подруги Эми Фрэнсис Шмидт, когда я был подростком. Я отправил им журнал, который они отклонили, но позже приняли другой, который я послал — это было большим событием. Мое реальное участие в «Печатных материалах» началось, когда я разработал эту книгу. Я показываю его нескольким людям, одним из которых был А.А. Бронсон.Он сказал: «Да, мы хотим это сделать. Давай поработаем над этим вместе ». Это действительно начало что-то, потому что это был такой трудоемкий и трудный процесс, но хороший опыт. Это привело к тому, что стало большой частью моей практики. Издательскому делу присуща политика. Я часто думаю об очень тонкой гендерной политике в своей работе и структуре своих публикаций; Моя цель — сделать работу по-настоящему андрогинной.

ALICE WEINER — С политической точки зрения, я всегда считал, что самым сильным принципом 60-х годов Printed Matter с момента его основания было то, что художнику нельзя отказать в предоставлении его / его книги художников в магазин.Однако последние несколько лет они оставляют за собой право отказать им. Я знаю, что принимать книги без осуждения было большим трудом, но я думал, что директор того стоил.

WALTER ROBINSON — Что интересно в «Печатных материалах», так это то, что существовала идея быть коллективом, и мы очень в это верили.

MAX SCHUMANN — У утопистов есть поговорка: «Держите факел зажженным и сохраняйте мечту».

Эта статья впервые появилась в выпуске Document Spring / Summer 2015.

Заявления об отказе от ответственности в отношении печатных материалов: Wiley

Федеральная избирательная комиссия (FEC) установила новые требования в отношении заявлений об отказе от ответственности при общении с широкой общественностью кандидатами, ПКК и другими организациями. Один раздел новых правил конкретно относится к печатным сообщениям, которые более подробно описаны ниже.

Вначале важно отметить, что новые правила FEC , а не влияют на PAC, корпоративные коммуникации или веб-сайты, доступные только для ограниченного класса корпорации или торговой ассоциации.Таким образом, для корпоративных и торговых ассоциаций PAC новые правила отказа от ответственности применяются только к независимым коммуникациям и координированным коммуникациям (которые представляют собой взносы).

За исключением выделенных выше исключений для корпоративных и торговых ассоциаций PAC, отказ от ответственности распространяется на все сообщения политических комитетов (включая комитеты кандидатов и неподключенные PAC) к широкой общественности и ко всем сообщениям, оплачиваемым комитетами, включая веб-сайты, доступные для широкой общественности.Заявления об отказе от ответственности необходимо включать в рассылки или электронные письма только в том случае, если они являются частью массовой рассылки из 500 практически аналогичных сообщений. Для лиц, не являющихся политическими комитетами, отказ от ответственности применяется к публичным сообщениям, которые прямо поддерживают выборы или поражение четко определенного кандидата, к предвыборным коммуникациям и к просьбам о взносах.

Для всех печатных заявлений об отказе от ответственности

• Заявление об ограничении ответственности должно быть помещено в печатную коробку отдельно от другого содержимого сообщения

• Заявление об ограничении ответственности должно быть шрифтом, удобочитаемым
  (шрифт 12 пунктов — безопасная гавань для писем, газет и журналов)

• Заявление об отказе от ответственности необязательно размещать на первой или титульной странице сообщения, если оно присутствует в сообщении.Однако каждое сообщение, которое потребует отказа от ответственности, если оно распространяется отдельно, но включено в пакет материалов, должно содержать требуемый отказ от ответственности

Заявление об отказе от ответственности для корпоративных и неподключенных PAC

• Если публичное общение санкционировано кандидатом, его или ее уполномоченным комитетом или его агентом, но оплачивается любым другим лицом, в заявлении об отказе от ответственности должно быть четко указано, что общение оплачивается таким другим лицом и санкционировано кандидат, комитет или агент.Пример отказа от ответственности, который должен быть в распечатанном поле, выглядит следующим образом:

«Оплачено [название PAC] и санкционировано [название кандидата или комитета кандидатов]».

• Если сообщение не санкционировано кандидатом, его или ее комитетом или его агентом, в заявлении об отказе от ответственности должно быть указано полное имя и постоянный почтовый адрес, номер телефона или адрес в Интернете лица, оплатившего коммуникацию, и что сообщение не санкционировано каким-либо кандидатом или комитетом кандидатов.Пример отказа от ответственности, который должен быть в распечатанном поле, выглядит следующим образом:

«Оплачено [название PAC] и не санкционировано каким-либо кандидатом или комитетом кандидатов. [Почтовый адрес PAC] [или] [Номер телефона PAC] [или] [адрес PAC в Интернете]».

Заявление об ограничении ответственности кандидатского комитета

• Общий отказ от ответственности, который должен быть в печатной коробке, выглядит следующим образом:

«Оплачено [название уполномоченного комитета].»

Заявление об ограничении ответственности «Best Efforts»

• Если сообщение является ходатайством, оно также должно включать следующий отказ от ответственности:

«Федеральный закон о выборах требует, чтобы [название комитета] сообщало имя, почтовый адрес, род занятий и работодателя для каждого человека, чьи взносы в совокупности превышают 200 долларов в календарный год».

Этот дополнительный отказ от ответственности не обязательно должен быть в печатной коробке, но он должен присутствовать в любом ответном материале, включенном в запрос.

Заявление об отказе от ответственности IRS

• Следующий язык должен быть включен в любое предложение и на стороне сообщения любой карточки или отрывного раздела, который участник возвращает с вкладом:

«Взносы или подарки [название комитета] не облагаются налогом».

Этот отказ от ответственности должен быть первым предложением в абзаце или сам по себе составлять абзац.

Телевидение и радио

Существуют особые правила для теле- и радиорекламы, которые будут подробно обсуждаться в будущих выпусках Election Law News .

31 :: RS 43:31 — Запрещение печатной продукции; единые стандарты; материалы о выборах :: Законы Луизианы 2011 года :: Кодексы и статуты США :: Закон США :: Justia

§31. Запреты на печатную продукцию; единые стандарты; материалы для выборов

A. (1) Ни одно отделение, департамент, агентство, должностное лицо, служащий или другое учреждение правительства штата не должно печатать или заставлять распечатывать какие-либо бюллетени, буклеты, рождественские открытки, персонализированные памятные бланки или другие подобные сообщения, внутренний орган, циркуляр, книга, отчет или подобное издание, за исключением тех, которые требуются по закону.

(2) Вся требуемая печатная продукция должна быть оформлена единообразно в отношении основного содержания, размера, качества бумаги и использования цвета в соответствии со стандартами, устанавливаемыми Административным отделом, законодательным советом по бюджетному контролю. , и Совет судебного бюджетного контроля. Административный отдел, законодательный совет по бюджетному контролю и судебный совет по бюджетному контролю имеют право делать такие исключения, затрагивающие их соответствующую ветвь правительства, из положений настоящего Подраздела, которые могут быть в наилучших интересах штата Луизиана.

(3) Кроме того, положения данного Подраздела не должны толковаться как запрещающие печать или публикацию любых печатных материалов, требуемых каким-либо федеральным законом или постановлением, для того, чтобы штат или любой его департамент или агентство могли получать или получать федеральные фонды, гранты или помощь. Положения настоящего Раздела применяются к печатным материалам, напечатанным в соответствии с любым таким федеральным законом или постановлением, в той степени, в которой этот Раздел не противоречит какому-либо такому закону или постановлению.

(4) Комиссии по трудовым ресурсам штата Луизиана не запрещено печатать или заставлять печатать любую статистическую или другую информацию, включая юридические публикации, касающиеся условий найма работников, или другие публикации, не требуемые по закону, которые были бы полезны. любому лицу, затронутому законами или правилами и постановлениями комиссии.

(5) Департаменту культуры, отдыха и туризма не запрещается печатать или заставлять печатать любые новые рекламные материалы, которые способствуют разработке и реализации культурных, развлекательных и туристических программ, когда для этого были выделены средства. цель.

(6) Департаменту дикой природы и рыболовства не запрещено печатать или заставлять печатать любые новые рекламные материалы, которые способствуют развитию и реализации природных, рекреационных и туристических программ, когда для этой цели были выделены средства.

B. (1) (a) Вся печатная продукция, за исключением документации в связи с процедурами исполнительной, законодательной и судебной ветвей власти штата, напечатанная или предназначенная для печати любым отделением, отделом, агентством, должностным лицом, служащим или другой орган правительства штата, должен содержать следующее заявление с включенной необходимой информацией, напечатанное на публикации рядом с указанием агентства, ответственного за публикацию: «Этот общедоступный документ был опубликован с общей стоимостью _____ долларов.(количество) копий этого общедоступного документа было опубликовано в этом (количестве) экземплярах за $ _____. Общая стоимость всех распечаток этого документа, включая повторные, составляет _____ долларов США. Этот документ был опубликован (название и адрес лица, фирмы, корпорации или агентства, напечатавшего материал) в (изложение цели) на основании (ссылка на закон, требующий публикации, или, в особых случаях, со стороны административного подразделения, законодательного бюджетного органа). контрольный совет или судебный совет по бюджетному контролю, как это предусмотрено в Подразделе А настоящего Раздела).Этот материал был напечатан в соответствии со стандартами печати государственных органов, установленными в соответствии с R.S. 43:31. «Если печать материала не была произведена государственным агентством, вышеупомянутое заявление должно включать следующий дополнительный язык:» Печать этого материала была приобретена в соответствии с положениями Раздела 43 Пересмотренного Устава Луизианы. «Это заявление должно быть напечатано в том же размере, что и основная копия документа, и должно быть помещено в ячейку, составленную по правилу одного пункта.

(b) Несмотря на положения Подпараграфа (а) настоящего Параграфа или Подраздела С настоящего Раздела, законодательный совет по бюджетному контролю может определить на заседании совета форму и содержание любого такого заявления для материалов, напечатанных Палата представителей или любой ее член, или Сенат, или любой его член.

(2) Положения данного Подраздела не применяются к:

(a) Любой листовке, открытке, брошюре объемом не более двух страниц или журналу, если журнал содержит заявление «Оплачено за счет государственных средств. предоставляется населением Луизианы »и направляется исключительно физическим или юридическим лицам, находящимся за пределами штата, и используется Министерством экономического развития с целью содействия экономическому развитию в штате Луизиана.

(b) Любая брошюра, открытка, брошюра объемом не более двух страниц или журнал, если в журнале содержится заявление «Оплачено из государственных средств, предоставленных населением Луизианы» и рассылается исключительно физическим или юридическим лицам, находящимся за пределами штата, используется Департаментом культуры, отдыха и туризма для популяризации культуры, отдыха или туризма.

(c) Любая печатная продукция, используемая государственным учреждением послесреднего образования, которая является академическим или научным документом или буклетом, открыткой или брошюрой объемом не более двух страниц, предназначенными для рекламы учреждения.

(d) Любые отчеты, исследования или исследования медицинского центра или медицинского учреждения в отделе медицинских услуг Центра медицинских наук Университета штата Луизиана.

(3) Департамент экономического развития, Департамент культуры, отдыха и туризма, каждое государственное учреждение послесреднего образования, а также каждый медицинский центр и учреждение здравоохранения в отделе медицинских услуг Центра медицинских наук Университета штата Луизиана должны представлять в Объединенный законодательный комитет отчет по бюджету в течение сорока пяти дней после закрытия каждого финансового года.Каждый отчет, требуемый настоящим пунктом, должен содержать информацию о фактических расходах, связанных с печатной продукцией, предусмотренной в части (2) настоящего подраздела, за отчетный финансовый год и, если этого требует R.S. 43: 31.1, должен включать копию оценки потребностей, выполненной в порядке, предусмотренном R.S. 43: 31.1 для каждой публикации в отчетном финансовом году.

C. Следующие три фактора должны использоваться при вычислении данных о затратах:

(1) Подготовка общедоступного документа к публикации;

(2) Полиграфическая деятельность, включая все расходы на воспроизведение, как на торгах, так и внутри компании;

(3) Тираж, включая все сметные расходы на почтовые услуги и распространение публичного документа.

D. Ни один филиал, департамент, агентство, должностное лицо, служащий или другой орган государственного управления не должен расходовать средства, находящиеся в ведении или под контролем любого филиала, департамента, агентства, служащего, должностного лица или другого органа государственного управления. правительство печатать материалы или иным образом призывать любого избирателя голосовать за или против любого кандидата или предложения в избирательном бюллетене, а также такие средства не могут использоваться для лоббирования или против любого предложения или вопроса, имеющего силу закона, рассматриваемого законодательным органом или любым другим лицом. местный орган власти.Это положение не должно препятствовать нормальному распространению фактической информации относительно предложения по любому избирательному бюллетеню, предложения или вопроса, имеющего силу закона, который рассматривается законодательным органом или любым местным органом власти.

E. Ни одно государственное должностное лицо любого филиала, отдела, агентства или другого государственного или местного органа власти не должно указывать свое имя или фотографию на водительских правах, за исключением их личных водительских прав, выданных государством или любым другим лицом. автомобиль, находящийся в государственной собственности, и ни одно из таких должностных лиц не вправе наносить так свое имя или фотографию.

F. (1) Любой административный руководитель любого филиала, отдела, агентства или юридического лица, который нарушает какое-либо положение настоящего Раздела, и любой сотрудник, который без разрешения своего административного начальника нарушает любое положение настоящего Раздела, несут личную ответственность. за стоимость любой печати в нарушение настоящего Раздела. Любые средства, находящиеся под управлением или под контролем любого филиала, отдела, агентства, должностного лица, служащего или другого органа правительства штата, израсходованные на любую печать в нарушение настоящего Раздела, могут быть взысканы государством в рамках гражданского иска, возбужденного генеральный прокурор или любой налогоплательщик.

(2) Любое лицо, нарушившее положения настоящей статьи, подлежит наложению судом штрафа в размере не более пятисот долларов.

Добавлен Законами 1976 г., № 442, §1. С изменениями, внесенными законами 1978 г., № 130, §1; Законы 1979 г., № 655, §1; Законы 1981 г., № 652, § 1, эфф. 20 июля 1981 г .; Законы 1983 г., № 390, §1; Законы 1986 г., № 813, §1; Законы 1989 г., № 440, §1; Законы 1995 г., № 549, § 1; Закон 1997 г., № 9, §1; Законы 2004 г., № 138, §2; Закон 2006 г., № 535, § 1, эфф. 22 июня 2006 г .; Акты 2008 г.743, §7, эфф. 1 июля 2008 г .; Закон 2010 г., № 574, §1.