Как печатают в типографии книги: Попали в переплёт: Как печатают книги

Как печатают в типографии книги: Попали в переплёт: Как печатают книги

Попали в переплёт: Как печатают книги

Фото- и видеорепортаж Дмитрия Дзюбина. Благодарим типографию «Борус» и лично Михаила Тенцера за помощь в подготовке материала.

Понятно, что рождается книга гораздо раньше, задолго до типографских работ. Сначала в голове автора, потом важные мысли оказываются в набросках, затем — в окончательном варианте. Книгу читают редакторы и корректоры, оформляют дизайнеры-верстальщики, много чего еще с ней происходит, прежде чем она отправляется в типографию — место, где Ее Величество Книга обретает телесную оболочку.

Печать книги — дело небыстрое, проходит в несколько этапов. Чтобы охватить их все за один визит, мы посмотрели работу типографии на примере не одной, а нескольких книг, которые в тот день печатались в типографии. Но все процессы покажем и обо всех расскажем.

Проект Myslo «Как всё устроено» напросился в гости в тульскую типографию «Борус».

Перед вами типографский цех.

Перед тем как попасть непосредственно в производство, заказ проходит допечатную подготовку. Нужно проверить, правильно ли все сверстано, и сделать спуск полос: расположить страницы будущей книги на большом листе, чтобы впоследствии листы книги были правильно расположены.

А дальше — собственно сам типографский процесс. О нем нам рассказала мастер производства типографии «Борус» Наталья Матросова.

– Время идет, совершенствуются машины, материалы, всё автоматизируется, но суть не меняется: изображение, то есть будущие страницы книги, располагается на алюминиевых листах (формах). Каждой краске соответствует своя форма. Основных цветов четыре: голубой, пурпурный, желтый и черный. На языке печатников они звучат как CMYK: Cyan, Magenta, Yellow, Key color (контур). Смешивая эти цвета, можно получить любой другой цвет.

У каждой краски свой процент заливки. Задача печатников — смешать краски в нужной пропорции, чтобы воплотить задумку автора и художников.

Эта машина (эдакий своеобразный принтер) готовит алюминиевые формы со специальным фоточувствительным слоем для будущей печати. Вот как они выглядят:

Для каждой краски пластина своя, важно, чтобы они были правильно и четко совмещены. Весь процесс очень похож на то, как раньше печатали фотографии. После того как машина нанесла контуры будущего изображения, форма отправляется в проявочную машину.

На каждой форме есть специальные цветовые шкалы для печатников, по которым специальным прибором (денситометром) сверяют количество залитой краски. Эти же служебные метки запечатывают и на полях готовых листов книги.

Помимо цветных шкал на формах, а потом и на отпечатанном тираже, есть много всяких служебных меток: крестики, линеечки и пр. После печати их просто срежут.

Готовые формы отправляются в печатную машину.

Для каждого цвета в машине свой узел — печатная секция, валик, емкость с краской.

Краску в машину доливают из ведерок. А запах типографской краски — особый кайф!

Помимо четырех основных цветов, о которых мы уже рассказали, в типографской машине есть и еще один узел – для «заказных» цветов, его  называют пантон.

Пантон дает возможность получить такие цвета и оттенки, которые выходят за рамки цветового охвата CMYK-красок, или добавить «экзотические» цвета — люминесцентные, металлизированные.

Выбирающему краски заказчику показывают палитру — пантонный веер. Женщины поймут: как в маникюрном салоне!

Чтобы печатник не ошибся, он ориентируется на макет будущей книги:

Когда мы были в «Борусе», там как раз готовилась к выпуску книга заслуженного художника России, туляка Александра Майорова. Точнее, даже не книга, а альбом с его лучшими за 40 лет работами. Цветопередача очень важна, а художнику — особенно, поэтому Александр Ильич лично контролировал процесс.

Первые листы из печатной машины выходят пробные – печатники подстраиваются под макет, сравнивают цвета, налаживают машины. «Пробники» проверяют здесь:

Некоторые служебные метки можно разглядеть только под лупой.

Что-то пошло не так? Настроим!

Когда все налажено, печатная машина начинает «гнать тираж» — печатать основную массу страниц будущей книги. Здесь мы видим листовую печать (бывает еще рулонная). Мастер настраивает подачу листов в машину.

Листы закрепляются, после этого машина сама будет брать по одному листочку и отправлять в печать. С двух сторон кипа обдувается потоками воздуха, чтобы листы были легче и подавались в машину по одному. Воздух идет из этих трубок:

Бумага проходит через все валики, каждый из которых наносит на нее свою краску. Между ними — быстрая сушка, чтобы краска не пачкалась и не было оттисков на других листах.

Затем готовые листы в стопках идут на фальцовку: специальная машина сгибает их в нужных местах и складывает в тетрадки.

Далее тетрадки могут пойти на разные станки, в зависимости от того, каким будет переплет. Некоторые отправляются на сшивку к брошюровщицам ниткошвейной линии.

Тут все устроено почти как в обычной швейной машине: нитки, иголки, шпульки, катушки, только иглы не прокалывают стопку бумаги, а лишь сшивают ее. Дырочку машина пробивает крепким шилом.

Страницы книг и другой печатной продукции могут ламинировать специальной пленкой.

Это тоже делает машина.

А пока тетрадки фальцуют, собирают и шьют, мы отправляемся делать обложку.

 

 

Обложка нашей книги будет жесткой, ее изготовление — отдельный процесс, где-то автоматизированный, где-то ручной.

Все начинается с заготовок из картона.

Детали будущей обложки (крышки) из плотного картона вырезают, сгибают, проклеивают.

Кстати, в типографии применяют специальный клей.

В холодном состоянии он гранулированный, машина растапливает его и уже горячим наносит на склеиваемые поверхности. Предварительно такой корешок обрабатывается фрезой.

С помощью горячего клея получается, например, самый простой переплет. Он не такой долговечный, но зато не затратный.

Но даже прошитые книги нуждаются в проклейке. Это также делает специальная машина.

 

Оставляем обложку в покое и отправляемся к содержимому книги. Его сейчас как раз ровняют, обрезая специальной машиной.

Чик! — и острейший нож делает ровный срез. Долой служебные метки, всякие неровности — всё под нужный размер. Станок умно придуман: опустить нож мастер может, нажав на рычаги только двумя руками сразу, — и все десять пальцев на руках мастера остаются при нем)). Еще и фотоэлементы встроены в станок: нож замрет, если в опасной зоне беспечно мелькнет тень чьей-то чужой конечности.

Бумажные отходы после обрезки отправляются в макулатуру.

 

На корешок блока нашей книжки теперь нужно приклеить каптал — это два кусочка ленты (сверху и снизу), которые еще крепче будут держать странички.

При желании добавляется ляссе — тканевая закладка.

Наша книга почти готова! Перед тем как поместить ее в обложку, на первый и последний лист приклеиваются, соответственно, форзац и нахзац. Кому-то белые, кому-то цветные — по желанию заказчика. Это та самая плотная страничка, на которой потом появляется: «Дорогому Иван Иванычу с пожеланием не хворать, на долгую память».

Осталось совсем немного. Блок вклеивается в обложку. Затем специальный аппарат сдавливает корешок книги, чтобы придать ему привычную нам форму — с небольшим желобком вдоль корешка.

Книжки отправляют сохнуть под пресс, откуда они выходят ровными и красивыми…

…а потом — на упаковку.

…А теперь можно читать! Сейчас на чем только не читают тексты: на планшетах и компьютерах, электронных читалках и смартфонах. Настоящая книга – это другое. Мы не читаем «текст на книге», мы читаем саму Книгу. Бумажную, со множеством страниц, в переплете, с неповторимым ароматом свежей типографской краски или, наоборот, чуть пыльным запахом книжной мудрости и опыта. Увлечет ли нас сюжет в новой книжке или навеет воспоминания засохший цветочек между страницами старого любимого издания? И то и другое одинаково здорово!

 

 

 

 

Как печатаются книги

Когда вы держите в руках готовый продукт, очень сложно представить, сколько труда в него было вложено.

Как это устроено: печать книг.

Иногда кажется, что автор только делает наброски, находит издателя, получает подтверждение и через пару дней готовая книжка лежит на полках магазинов. Если бы.

После того, как автор написал книгу, нашел издателя, утвердил макеты и решил все вопросы, в типографии запускается производство. Это трудоемкий процесс, который занимает массу времени и сил.

Все начинается с проверки макетов на пригодность к печати: все ли технические требования выполнены, хорошего ли качества изображения в книге и т. д.

Затем макет обрабатывается специальной программой, которая преобразовывает все богатство красок в 4 основных полиграфических цвета – CMYK (cyan -голубой, magenta – пурпурный, yellow — желтый, black — черный).

Именно с помощью сочетания этих красок воспроизводятся все цветные картинки. Процесс похож на то, как это делается в мониторах или телевизорах, но здесь на один цвет больше.

Затем, под каждую краску выводится алюминиевая пластина.

Покрытая специальным раствором с одной стороны, она запускается в устройство, внутри которого лазер выжигает изображение, соответствующее определенному цвету.

При помощи химической обработки раствор смывает все то, что не выжег лазер. А затем пластина покрывается гуммирующим составом, чтобы изображение не поцарапалось при переноске.

Вскоре после этого, пластина отправляется на печатную машину: печатная форма обкатывается увлажняющим раствором, чтобы краска не попала на пробельные элементы, а затем уже покрывается краской.

В это же время в секцию подается бумага. Краска под давлением переносится на резинотканевое полотно (дексель), а с декселя на бумагу, которая проходит между двумя цилиндрами: офсетным и печатным.

Последовательное наложение краски с каждой пластины создает цветную картинку. Но, если приложить к готовому изображению лупу, то можно увидеть, что вся картинка состоит из маленьких точек 4-х цветов.

Чем меньше эта точка, тем лучше обманывается наш глаз, и тем более живым и настоящим кажется изображение.

Чтобы в стопке краска с нижнего листа не перебивалась на верхний, каждый лист посыпается противоотмарывающим порошком (пудрой, проще говоря).

Если печать двусторонняя, то уже отпечатанные листы переворачиваются и загружаются обратно в машину, и весь процесс повторяется.

Далее листы передаются в послепечатный цех для дальнейшей обработки.

Обычно тут все начинается с фальцовки.

Фальцовка – это процесс сгибания страниц по соответствующей линии. На фальцевальной машине выставляются параметры страницы и данные о месте сгиба. Когда данные установлены, запускаются несколько пробных листов, чтобы проверить, что линия сгиба точная и правильная. Если все в порядке, отправляются на фальцовку и остальные листы.

Согнутые листы, на полиграфическом жаргоне, называются тетрадями.

После этого, как правило, идет подбор тетрадей. Они складываются последовательно, так, чтобы страницы в книге шли по порядку.

Если этот процесс делается на машине, то она автоматически следит, что бы не было лишних страниц или наоборот — не попадались двойные.

Затем ниткошвейная машина сшивает тетради в полученных блоках между собой. Это делается для того, чтобы при частом чтении, страницы оставались на своих местах.

После этого прошитые блоки отправляются на проклейку, а потом обрезаются с трёх сторон, чтобы убрать технические поля с метками.

После того, как блок готов, мы измеряем его толщину и приступаем к процессу производства обложки.

Если обложка печатная, то ее покрывают тонкой (толщиной всего 35 микрон) матовой или глянцевой пленкой.

Если же обложка тканевая или из кожзаменителя, то мы просто нарезаем заготовки нужного размера.

Затем режется толстый переплетный картон, который на станке оборачивается подготовленной обтяжкой, о которой писалось выше.

К первой и последней странице блока приклеиваются форзац и нарзац.

Затем осуществляется окантовка блока флизелином. Это специальная ткань, которой оклеивается корешок под давлением, и которая обеспечивает дополнительную надежность крепления страниц в блоке.

И с обеих сторон блока приклеивается каптал – тканевая лента, которая скрывает слои клея.

После этого на другом устройстве блок вставляется в обложку.

Готовые книги складывают в пресс, где они под давлением будут сохнуть еще целые стуки. Но последним этапом все-таки является проверка книги на прочность и отсутствие дефектов. В типографии huss каждая книга проверяется индивидуально и вручную, благодаря чему мы уверены в том, что только качественная продукция выйдет за двери типографии.

Статья подготовлена Фамильной типографией huss специально для interesno. cc

Поделитесь этим постом с друзьями!

Как подготовить книгу к печати и издать (напечатать) за свой счет?

Какую книгу вы хотите напечатать в типографии?

С чего же начать? Первое, что нужно иметь, это, конечно, желание! Дальше нужно приложить некоторое количество усилий и воспользоваться нашими советами и рекомендациями. Итак, представим, что весь текст для книги у вас уже есть. Вы долго трудились в поте лица бессонными ночами над своим произведением. И вот наконец оно практически готово, и вы горите желанием воплотить его в виде настоящей книги из типографии.

Однако не стоит забывать, что сейчас за окном 21 век, поэтому в типографии и издательстве не будут рады увидеть ваше замечательное творение, написанное от руки или напечатанное машинописным способом. Следовательно мы предполагаем, что ваше произведение создавалось с помощью компьютера в знаменитой программе фирмы Майкрософт системы Ворд.

С этого момента мы будем давать вам советы и рекомендации, которые помогут вам определиться, какую книгу из типографии вы хотели бы увидеть в своих руках. Прежде всего вы должны решить, какого формата будет ваша книга? Какой у нее будет переплет? Будет ли она внутри с традиционной черно-белой печатью или цветной с фотографиями на каждой странице, а может отпечатанная на самой дорогой дизайнерской бумаге?

Для начала предположим, что вы сторонник традиционных ценностей и обладатель скромного бюджета для печати вашей книги. Итак, что предполагают традиционные ценности: ваша книга будет формата А5 (Это половина стандартного офисного листа ). Внутренний блок будет черно-белым, отпечатанный на стандартной офисной бумаге 80 гр/м2, а односторонняя полноцветная обложка будет щеголять мелованной бумагой в 250 гр/м2, а скреплена книга будет на клей (КБС).

Итак, что от вас ждет издательство или типография? Конечно, денег, но это потом. Для начала они хотят убедиться, что вы будете общаться с ними на одном языке, правда, состоящем из некоторых технических терминов. Их не очень много и поэтому мы их постараемся донести до вас в доступной форме. Итак, ваша книга будет формата А5 (конечный послеобрезной формат у книги будет меньше). Мы почему-то предполагаем (это наше предвзятое мнение исходящее из многолетнего опыта), что в Ворде вы ее набирали в формате А4. Поэтому количество страниц и размер шрифта не будут соответствовать задуманному.

Откройте ваш файл. Зайдите в меню в раздел «формат документа» и посмотрите, какой формат там установлен. Если там формат А4, то исправьте его на А5(148х210мм), теперь можно удивляться — количество страниц стало вдвое больше. Убедитесь, что поля в странице заданы везде одинаково и равны примерно 14-16 мм со всех сторон. Нумерация страниц у вас указана по центру, внизу или вверху, нумерация на титульном листе как правило не ставится.

Еще несколько рекомендаций: количество страниц в вашей книге кратно двум, а лучше четырем (делится на 2 или 4), основной текст книги набран шрифтом 9-14 пунктов. При наборе текста вы не пользовались более чем двумя-тремя видами шрифтов (в большинстве случаев лучше даже одним). Картинки и фотографии, вставленные в текст, не «скачанные из интернета» и имеют приличное качество (не мутные, не размытые «в точках и квадратиках»), это качество вы можете определить предварительно просмотрев их с помощью какой либо программы для просмотра изображений и по весу картинки, которую вы вставляете, она должна весить не менее 0,5 МБ, а лучше больше. Эти же рекомендации применимы к любым другим форматам книги, меняются только цифры.

И еще один общий совет: возьмите в руки другую книгу, чье оформление текста и обложки вам нравится, и постарайтесь это творчески переосмыслить и применить для своей книги. Но типографии «страшно» обожают формат *pdf (почему они так не любят формат *doc может быть темой отдельной статьи), поэтому придется пойти им навстречу. Если вы не найдете в своем Ворде стандартного способа сохранения вордовского документа в формате *pdf (в пакет обновлений Microsoft Office 2007 SP2 встроена функция экспорта любых документов в pdf, в версии Microsoft Office 2010 функция экспорта предусмотрена изначально, а в версии Microsoft Office 2013 заявлена работа с файлами PDF, в том числе редактирование, в программе OpenOffice Writer также предусмотрен экспорт документов в pdf), либо воспользуйтесь бесплатной программой по конвертации в формат *pdf (например).

Если наши рекомендации вызывают у вас раздражение и непонимание, воспользуйтесь услугами верстальщика, сдайте ему материал как есть и пусть голова болит у него, как из этого сделать нормальную книгу. У этого метода есть только один недостаток: верстальщику придется платить деньги за работу.

Еще вам необходимо сдать в типографию файл обложки. Лучший вариант (для типографии), если ваша обложка будет сделана не вами, а специально обученным человеком (дизайнером). Если таковой человек вам под руку не подвернулся, то оптимальный способ сделать обложку непосредственно в издательстве или в типографии (у них как правило есть такие люди). Для этого нужно предоставить им фотографию или картинку действительно очень хорошего качества и текст для обложки, а также в краткой и доступной форме сформулировать ваше желание (реализуемое простыми смертными), какой должна быть обложка.

Единственное, что нужно учесть при подготовке файла обложки, это знать толщину вашей книжки (толщину корешка). Для книги на бумаге 80 гр это будет простая формула: количество страниц разделить на 20 и плюс 1, то есть если в вашей книжке, допустим, 214 страниц (т. е. 214/20 +1), то толщина корешка будет равна 11,7 мм.

Пример обложки для переплета КБС

Если вы талантливый и одаренный человек и не можете доверить подготовку обложки другому человеку (хочешь сделать хорошо — сделай сам), то тогда пожалуйста внимательно читайте требования типографии к макетам (например ).

Теперь предположим, что вы сторонник традиционных ценностей и обладатель достаточного бюджета для вашей книги. Это предполагает, что книгу вы хотите видеть только в твердом переплете. Обычно под ним понимают переплет 7 БЦ (твердый переплет тип 7 бумажный целофанированный, по старой советской классификации), у такой книги обложка из бумаги цветная ламинированная (матовым или глянцевым ламинатом) и сам блок традиционно из офсетной бумаги с черно-белой печатью.

Для такого переплета важно что бы количество страниц было кратно 32 (идеальный вариант) или 24 или 16. Для чего такие сложности, спросите вы? А вот для чего: книга в твердом переплете состоит из тетрадей, каждая тетрадь состоит из 32 страниц (помните наш идеал?), каждая тетрадка отдельно сшивается нитками, а потом все тетрадки из которых состоит книга, сшиваются вместе. Такая технология и обеспечивает такие свойства твердого переплета, за который его и ценят — прекрасную раскрываемость и долговечность.

Подготовка обложки для переплета 7 БЦ также имеет свои особенности. Кроме толщины корешка необходимо учесть расставы и загибы. Загибы традиционно равны 20 мм, а расставы по 9 мм. Для рассчета корешка нашу формулу нужно немножко исправить. Например в вашей книге 224 страницы (это семь тетрадей по 32 страницы в каждой), берем 224/20 +2 и получаем 13,2 мм.

Пример обложки для переплета 7БЦ

И наконец предположим, что вы предпочитаете эксклюзивность во всем и обладаете почти неограниченным бюджетом для вашей книги. Не сомневайтесь, вам обеспечат полную эксклюзивность, но в соответствии с вашим бюджетом. Шкуры молодых крокодилов или пожилой белой акулы для переплета будут заказаны вовремя, для блока будет выбрана лучшая бумага из новейших коллекций, тиснение золотом, золочение обреза, а также на каждой странице будет использовано столько же степеней защиты, как на тысячерублевой купюре. Однако важно понимать, что сделать книгу очень дорогой и «освоить бюджет» — задача несложная. Реально очень сложно сделать красивую, изысканную книгу, чтобы она могла действительно стать произведением искусства.

Но все-таки основное в книге — это содержание: те бесценные знания, мысли, эмоции и переживания, которыми автор готов поделиться с людьми, живущими в этом мире. Ведь благодаря книгам, наш мир становится лучше и светлей, а задача автора, как писал классик, — сеять разумное, доброе, вечное.

Как печатают газеты и книги. Типография «Фактор друк»

Типография Фактор-Друк была основана в 1996 году как одно из структурных подразделений Корпорации «Фактор». В то время парк печатного оборудования состоял из однокрасочной печатной машины «Romayor» — возможности производства ограничивались изготовлением бланочной черно-белой продукции.

Сегодня «Фактор-Друк» — полиграфический комплекс с производственными площадями свыше 7000 м², многочисленным парком допечатного, печатного и переплетного оборудования, штатом сотрудников около 600 человек.

Недавно выдалась возможность пройтись с экскурсией по типографии. Шум машин, запах краски, рулоны бумаги до потолка и многое другое — под катом 😉

Во первых строках спешу выразить благодарность главному технологу Тышкун Инне Анатольевне за проведение экскурсии )))

На входе вот такая оптимистичная табличка

Первое помещение — подготовки пластин печатных форм. На сегодняшний день это наиболее прогрессивная технология, получившая название «Computer-to-Plate», т. е. «компьютер-печатная форма»

Для этого есть два термальных CTP-устройства, которые управляются с помощью системы Kodak Prinergy Connect
Вот сама пластина печатной формы. Для каждого полноцветного отпечатка нужно четыре таких формы — по одной на каждый цвет (CMYK).

Печатной формы хватает на 100 тысяч отпечатков. Общий вид машины

Второе помещение и вторая СТР машина

Идём дальше
Цех подготовки бумаги

Рулоны, рулоны, рулоны

Спец машина для нарезки листов из рулонов. Два рулона тут для непрерывности процесса.

Когда один рулон заканчивается и его меняют, машина продолжает нарезать бумагу со второго.

Глядя на вспомогательные инструменты, понимаешь — так и есть! Нанотехнологии где-то здесь 😉

Большая десятикрасочная офсетная машина «Speedmaster» формата B1, способной запечатывать лист с двух сторон за один прогон

Вот такой вот он, CMYK, в реальности )))

На этом рабочем месте инженер может посмотреть напечатанный лист под хорошим источником света

замерить оттенки спектрофотометром, подкорректировать какие-то параметры

А вот в таких бочках краска поступает на предприятие — сразу по четыре цвета в наборе. Потом разливается в тару поменьше и заправляется в машины

Отпечатанные листы

Ещё один принтер — четырехкрасочная офсетная машина «Man Roland 200» формата В2, обеспечивающая возможность печати по схеме 4+0 и имеющая возможность развивать максимальную скорость печати — 11000 листов/час

Хреновина метра 3 в длину

Замер и корректировка цветов

Далее цех, где идёт печать газет.
У «Фактор-Друка» несколько ролевых офсетных машин.

Отличаются они прежде всего числом одновременно печатаемых цветов и скоростью печати.

Видно как сворачиваются листы будущих газет

А вот этот двухаэтажный монстр — это ролевая офсетная машина MAN Roland Uniset 75.

Размеры впечатляют!

Готовые газеты он выдает сразу пачками

Центр Управления Полётов

Вид со второго этажа машины в одну сторону цеха

Вид в другую сторону

Общий вид

В случае перебоев с поставками, запасов хватит на две недели бесперебойной работы

Поднимаемся на второй этаж в другой цех
Тут расположена машина для сшивания тетрадок скобой. Если не ошибаюсь, тетрадками тут называют любые пачки согнутой бумаги.

Если где-то происходит сбой, в соответствующей секции загорается красный свисток вверх сигнал, а конвейер останавливается

а пули летяяят, пули аж со свистом проносятся листы бумаги

Тут же есть окошко, откуда виден весь «газетный» цех

Машина, которая делает обложки. На входе у нее картонки и отпечатанные листы, в которые эти картонки надо завернуть. На выходе — готовая обложка.

Вот такая к примеру

Рядом машина для высекания и тиснения.

Тут делают выдавленные элементы на обложке или вырезают фигуры произвольной формы (например, для детских книг).

Обложка с тиснением арабской вязью — Омар Хайям

А это линия клеевого бесшовного крепления

Подбирается бумага, наносится корешковый термоклей, потом обложка и обрезка

Видно, что к чему

Вот это очень забавный осьминожек — он воздухом подсасывает листы (обложки?) и по одному пропихивает их в линию

Ниткошвейныая машина

Управление процессом

Под стеклом стрекочут иголки, сверху шуршат нитки

Сбоку готовая продукция — на отгрузку

Ещё одна очень большая (протяжённая) машина с несколькими транспортными лентами из одного конца цеха в другой

Управление 🙂

Сборка книг по стопкам

Упаковка

Я, конечно же, пытался делать записи в блокнотик, но в шумных цехах (таких большинство) что-то услышать было нереально. Если что полный список оборудования типографии можно найти на сайте.

По самой экскурсии — весьма впечатляют все эти агрегаты/машины, некоторые брутально-монстрообразные, некоторые вполне себе современно-чистенькие. Шум-гам и запах, размах и масштаб…
Вот только очень мне интересно, как долго это всё ещё будет востребовано?
Имеется в виду, что будущее уже ж вроде как наступило — интернет заменяет газеты и рекламные буклеты, электронные книги всё активнее вытесняют печатные…

Заказать печать книги малым тиражом — ЛитРес:Самиздат

Опубликуйте вашу первую книгу, чтобы оформить заказ тиража

Ваша книга — у вас в руках!

Закажите печать тиража вашей книги с доставкой
в отделение Почты России

или чтобы оформить заказ тиража вашей книги

Рассчитайте примерную стоимость тиража вашей книги

или чтобы оформить заказ тиража вашей книги

Печатаем тираж в одной из лучших типографий России

Мы понимаем, что от качества книги зависит многое. Поэтому мы сотрудничаем с высокотехнологичным типографическим комплексом и используем лучшую бумагу.
Посмотрите, как печатают книги в типографии:

Зачем мне нужен тираж моей книги?

Как приятно взять в руки свою книгу, ощутить запах свежей типографской краски и пролистать знакомые и одновременно незнакомые страницы! Держать собственную книгу в руках — удовольствие для писателя.
Но отпечатанный тираж нужен не только для того, чтобы поставить собственную книгу на полку.
Предлагаем пять идей, как дарить, продвигать и продавать вашу книгу.

Сделайте подарок

Родители, близкие и друзья будут приятно удивлены, получив в подарок вашу книгу.
Сделайте дарственную надпись на книге, и подарок станет еще ценнее!

Используйте книгу как визитку

Возьмите с собой несколько экземпляров на торжественное мероприятие в вашем городе. Подарите книгу чиновнику, известному общественному деятелю или редактору местной газеты, чтобы о вас узнали.

Проведите презентацию в местной библиотеке

Районные библиотеки заинтересованы в проведении мероприятий для привлечения читателей. Попробуйте договориться с директором библиотеки о презентации книги и подарите несколько экземпляров в библиотечный фонд.

Разыграйте книгу с автографом в социальных сетях

Если у вас уже есть группа читателей в социальных сетях (подписчики вашей личной страницы или участники сообщества, посвященного вашему творчеству), разыграйте среди них экземпляр с автографом. Это не только приятный подарок читателям, но еще и эффективное средство продвижения.

Продавайте книги в местном книжном магазине

Небольшие книжные магазины могут быть заинтересованы в эксклюзивных книгах. Договоритесь о продаже ваших книг с директором местного магазина и получите дополнительный доход*.

*Вы можете самостоятельно продавать книгу, если при публикации выбрали Базовый пакет распространения.

Закажите тираж вашей книги прямо сейчас

Заказать тираж

Сколько стоит издать и напечатать книгу за свой счет в типографии

Сколько стоит издание книги?

Многие молодые и амбициозные авторы считают, что когда готовая рукопись попадает в именитое издательство ее тут же отправляют в публикацию. На самом деле это не так и даже самый талантливый автор иногда остается не у дел. Что же делать в такой ситуации? Ни в коем случае не опускайте руки, ваша книга должна появиться на свет! Обратившись в издательство «Перо», вам гарантируется печать тиража в рекордные сроки.

Многих авторов интересует, сколько стоит издание книги? Давайте более подробно изучим этот вопрос, чтобы каждый клиент нашего издательства понимал, что выпуск книги в 1000 экземпляров – это кропотливый труд.

Сотрудники нашей редакции – это опытные специалисты, которые много лет работают вместе и создают великолепные книги, отвечающие требованиям отечественных и международных стандартов. Чтобы напечатать книгу за свой счет в типографии по доступной цене, необходимо связаться с нашими представителями и вам предоставят всю информацию.

Как узнать стоимость печати?

Для того чтобы издать в России свою рукопись вам необходимо понять, что изготовление на заказ книги состоит из нескольких этапов. Стоимость тиража рассчитывается исходя из дополиграфической подготовки и самой печати.

Чтобы понять, сколько стоит издать книгу за счет автора, следует воспользоваться онлайн расчетом. Предлагаем ознакомиться с услугами, которые предоставляет наше издательство.

Работа с текстом

Автор может заказать:

• Корректуру. Ваш текст будет избавлен от орфографических, грамматических и пунктуационных ошибок.
• Редактирование текста. Внесение некоторых изменений в стиль текста, логику и исправление некоторых шероховатостей. А также устранение всех ошибок.
• Обработка текста в литературном стиле. Отличная возможность сделать текст более эстетичным и грамотным.
• Рецензия. Наши специалисты предоставят великолепную статью о вашей рукописи.
• Аннотация. Предлагаем написание резюме об актуальных моментах в вашей книге.
• Набор машинописного или рукописного текста.

 

Все расценки зависят от количества авторских листов, символов и сложности работы. Только издательство «Перо» в Москве заботится о сохранности работ авторов и при необходимости выдает расписку о неразглашении информации.

Верстка

Чтобы распечатать качественный экземпляр, мы предлагаем:

• Верстку материала по имеющемуся шаблону.
• Верстка текста, в котором не содержатся сложные элементы.
• Верстка черно-белых изданий.
• Работа с цветными изданиями.
• Перевод диаграмм в вектор.
• Верстка табличной части текста.
• Правка уже готовой верстки.
• Полученный макет подготавливается к печати.

Узнать цену и просмотреть образцы шаблонов можно на нашем сайте. Вас интересует, как рассчитать стоимость? Это достаточно просто, вам следует воспользоваться калькулятором стоимости. Обязательно заполняйте все поля. Наши услуги стоят недорого.

Дизайн

Компания «Перо» предлагает несколько вариантов дешево оформить книгу, газету или журнал. При этом ваше творение приобретет великолепный вид и будет само проситься в руки потенциальному покупателю. Каждый автор может заказать:

 

• Традиционный дизайн обложки с изображением, предоставляемым вами, при этом фон одноцветный. На переплете будет отображено: наименование книги и ФИО автора.
• Индивидуальная проработка обложки. Эта услуга будет стоить дороже, но наши художники идеально выполнят все ваши требования, и вы получите переплет вашей мечты.
• Премиальный дизайн. Ваше творение будет иметь оформление в нескольких различных вариантах, которые будут отражать концептуальную идею книги.
• Готовый дизайн обложки.
• Шаблон блока обложки книги. Вам предоставляется уже готовый вариант.
• Задание нужных размеров иллюстраций и подготовка их к выходу в печать.
• Обработка и отправка фото и иллюстраций.
• Использование отрисовки картинок векторного типа.
• Доработка макета обложки по техническим стандартам.

Дополнительные услуги

При перепечатывании книги вы можете воспользоваться такими дополнительными возможностями:

• Подбор иллюстрации обложки.
• Вставки и выбор художественных иллюстраций.
• Поиск иллюстраций в базе данных.
• Сканирование.
• Тестовая распечатка.
• Присвоение Издательского пакета (Все библиотечные кода, ISBN номер и баркод).
• Присвоение авторского знака.
• Классификационные индексы и многое другое.

 

Доставка рассчитывается во время оформления заказа. Цена зависит от веса, региона и расценок транспортной компании.

Тиражирование

Чтобы узнать как определить, сколько вам требуется экземпляров, следует четко понимать, зачем вам требуется печать книги. Поэтому мы предлагаем два типа тиражирования:

• Вы всей душой стремитесь держать в руках свое творение? Тогда вы можете сделать свои затраты минимальными и заказать тираж от 50 до 100 экземпляров. Обратите внимание, что при этом у вас будет высокая стоимость 1 книги, но суммарные затраты по сравнению с крупнотиражными изданиями окажутся значительно ниже.
• Вы четко знаете, сколько книг вам понадобится. В соответствии с вашими потребностями мы произведем требуемое число экземпляров – 500, 1000, 5000 и т. д. Единственный способ сэкономить в этом случае – это выбрать мягкую обложку для книги, но следует учитывать, что со временем ее внешний вид может испортиться.

Срок печати тиража

В каждом случае срок печати книги обговаривается в индивидуальном порядке. Ориентировочно при тираже до 100 экземпляров, издательству «Перо» потребуется:

• 10 дней с момента оплаты и подтверждения макета, если заказчик выбрать книги в мягкой обложке.
• 14 дней с момента оплаты и подтверждения макета для книг в твердой обложке.

Более подробно просчитать свои затраты вы можете с помощью нашего «Калькулятора печати тиража».

Лучший выбор – это издательство «Перо»

Современный рынок полиграфических услуг разнообразен, поэтому выбрать издательство, которое за небольшие деньги, красиво и правильно оформит вашу книгу очень тяжело.

Издательство «Перо» гарантирует каждому клиенту:

• Высокое качество всех предоставляемых работ.
• У нас работают только профессионалы своего дела.
• Конкурентоспособные цены.
• Индивидуальный подход к каждому клиенту. Мы выполняем все требования заказчиков.
• Обязательное заключение договора.

Деятельность нашей компании подтверждена сертификатами.

Создание современной книги – кропотливая и трудоемкая работа

Такое полиграфическое изделие, как книга, наверняка держал в руке практически каждый россиянин. Однако далеко не каждый из читателей представляет себе, каким образом делают книги, насколько это важный, трудоемкий и ответственный процесс.

Поэтому если вам интересно узнать массу полезной и интересной информации — мы приоткроем часть полиграфических секретов.

История создания книги начинается с человека, который напишет текст, то есть, автора. Текст может быть предоставлен в любом варианте, вплоть до рукописного — современные программы умеют распознавать даже самые невообразимые шрифты и переводить их в электронный формат. Хотя большинство современных авторов сдают свои тексты в электронном формате, которые распознает и отобразит любой компьютер.

После автора текст попадает к редактору и корректору. Без них в полиграфии и книгопечатании не обойтись. Задача редактора сделать книгу лучше и интереснее. Корректор довольно быстро и грамотно уберет из текста ошибки, опечатки, лишние знаки препинания.

После подготовки рукописи начинается собственно предпечатная подготовка. Начинается она с подбора шрифта будущей книги, выделения заголовков и других элементов текста, создания общего стиля книги, подготовки рисунков, иллюстрации, разработки обложки будущего бестселлера. Все эти операции выполняет человек, которого все скромно именуют дизайнером. Однако от качества и креативности его работы во многом будет зависеть будущий успех издания. Ведь если шрифты у книги кривые, а иллюстрации непонятных цветов, то кто захочет купить подобный шедевр?

После рук дизайнера будущая книга попадает к верстальщику. Его задача — сделать макет будущей книги, пока еще в электронном варианте. В этом ему поможет ряд компьютерных программ, которые гармонично и аккуратно поместят текст на электронных страницах, найдут достойное место картинкам и иллюстрациям.

Казалось все — можно печатать. Однако верстка — это далеко не финальный этап работы. Впереди еще адаптация макета к стандартам полиграфии, осуществлении необходимых настроек, а также генеральная проверка того, что же в итоге получится на выходе из типографии.

Следующий этап изготовления книги — печать. Здесь от человека уже мало что зависит, а большинство операций выполняют машины. Их задача — оттиснуть текст и картинки на бумаге. Современные офсетные печатные машины сделают это относительно быстро и в высоком качестве.

После печати еще влажные и резко пахнущие полиграфической краской листы будущей книги необходимо просушить, разложить по порядку, сделать качественный и ровный сгиб при помощи фальцевальной машины. Обработанные таким образом листы попадают в переплетный цех, где из массы отдельных листов при помощи переплета либо других приспособлений превращаются в книгу. А после прикрепления обложки перед нами появляется новая, красивая и, главное, интересная книга, которую приятно взять в руки и, конечно же, прочитать.

Понимание книжных шрифтов и типографики для самостоятельных издателей

[vc_row] [vc_column] [vc_column_text]

Наиболее важные решения в дизайне книги — это те, которые влияют на удобочитаемость книги. Независимо от того, решите ли вы создать свою книгу самостоятельно или пользуетесь помощью профессионального книжного дизайнера, понимание основных строительных блоков типографики — того, как ваши слова расположены на странице, а также шрифты, которые вы выбрали для использования, — даст вам сила, чтобы ваша книга выглядела как можно лучше.

Я представил подборку статей, в которых рассказывается о некоторых из моих любимых шрифтов и, что наиболее важно, о том, как выбрать подходящие шрифты для обложки и тела вашей книги.

5 любимых шрифтов для дизайна интерьера
5 отличных шрифтов для обложек книг
3 отличных сочетания шрифтов, которые вы можете использовать в своей книге

Классические книжные гарнитуры

Именно в Италии первые шрифтовые дизайнеры и книгопечатники создали многие формы букв, которые влияют на нас сегодня.Можно сказать, что наша культура выросла, стала грамотной и выросла познанной благодаря этим шрифтам, и я думаю, что это одна из причин, по которой они занимают такое прочное место в нашей культурной истории. Хотя эти классические дизайны имеют много общего, вы скоро обнаружите, что тонкие различия каждого из них оказывают значительное влияние на удобочитаемость вашей книги.

Ниже я дал ссылку на две статьи, в которых будут описаны исторические источники многих классических шрифтов, а также показано влияние незначительных изменений формы, размера или угла отдельных букв в шрифте на удобочитаемость и дизайн шрифта. всю страницу текста.

Деконструкция Бембо: типографская красота и кровавое убийство
Красивые детали, красивые книги: как распознать старинные шрифты
Гарнитуры 1932 года: образцы римского Вайса

Типографика на книжной странице

Когда вы начнете раскладывать страницы своей книги в выбранной вами программе оформления книг, вам нужно будет уделить особое внимание тому, чтобы ваша книга выглядела профессионально, а ее содержание было легким и приятным для чтения. Если вы читаете это руководство, вы можете задаться вопросом, как этого добиться, короче говоря: соблюдайте давно устоявшиеся соглашения о дизайне книг.

Здесь я дал ссылки на статьи, описывающие дизайн страниц вашей книги.

Элементы книжной страницы
5 ошибок макета, из-за которых вы выглядите непрофессионально
Заглавная страница
Самопубликация Пример: личные воспоминания
Дизайн книги: архитектура книжной страницы
Фокус проекта: поэзия типографики поэзии
Макет страницы книги для длинного повествования
Проклятие типографа: автоматическое ведение

Как найти собственный шрифт

Несмотря на то, что в Интернете доступны тысячи шрифтов, очень немногие из этих шрифтов подходят для обложек книг или оформления интерьера книг, поскольку они, как правило, предназначены для использования художниками и графическими дизайнерами.

Пока вы будете искать подходящий шрифт, вернитесь к написанному мной руководству «Выбор шрифтов для вашей самостоятельно опубликованной книги». В этом руководстве я описываю преимущества шрифтов Oldstyle, поскольку они сохраняют каллиграфические черты своего типографского происхождения, благодаря которым они выглядят красиво, а также легко читаются на странице. Многих дизайнеров-новичков привлекают шрифты с эксцентричным дизайном, но важно помнить, что шрифты, отвлекающие от содержания книги, затруднят чтение и, следовательно, с меньшей вероятностью будут прочитаны.

Ниже я привел ссылку на статью, которую я написал о выборе бесплатного шрифта для вашей книги, а также о различных шрифтовых заводах и других легальных источниках бесплатных шрифтов.

Поиск бесплатных шрифтов для вашей самостоятельно опубликованной книги
5 любимых бесплатных шрифтов для дизайна интерьера
MyFonts.com
Font Squirrel
The League of Moveable Type
Google Fonts

Появление электронных книг

До недавнего времени дизайн книг был полностью сосредоточен на печатном слове.Однако по мере того, как наш мир стал более цифровым, книги и, следовательно, книжный дизайн также должны были стать более цифровыми. Хотя мы еще не знаем, что ждет дизайн цифровых книг в будущем, мы можем быть уверены, что оцифровка и распространение электронных книг навсегда изменят типографику.

Дополнительная литература

К настоящему времени ваша книга, вероятно, начала превращаться в великое произведение искусства, которым она однажды станет. Вкусная, удобочитаемая и хорошо продуманная типографика поможет вашей книге выделиться из толпы.Если вам нужна дополнительная информация или руководство, ознакомьтесь с этими статьями о типографике.

Если вы готовы перейти к следующему этапу процесса создания книги, перейдите к следующей теме «Выбор печати».

[/ vc_column_text] [/ vc_column] [/ vc_row]

Шрифтов, гарнитур, типографика, история книги — I love Typography (ILT)

28 февраля 2019 г.
Джон Бордли

Многие из первых печатных книг в Европе были украшены иллюстрациями, инициалами и рамками.Каждый из них служил определенной цели: через свой диапазон размеров инициалы сигнализировали о текстовой иерархии, работающей во многом так же, как заголовки и подзаголовки глав сегодня. Декоративные бордюры использовались для разграничения или разделения книг, глав или разделов, а с последних десятилетий пятнадцатого века использовались в начале книг в качестве открывающих или титульных листов.

Дерево было наиболее распространенным материалом для этих декоративных элементов и использовалось задолго до изобретения подвижного шрифта в конце 1440-х годов.Большинство украшенных рамок в ранних типографских книгах напечатано с ксилографии. Резьба по дереву была относительно недорогой и могла быть произведена довольно быстро. Затем ксилография будет напечатана вместе с металлическим шрифтом (в отличие от гравировки или других методов глубокой печати *, требующих другого типа печатного станка), и может выдержать тысячи или даже десятки тысяч оттисков, прежде чем потребуется ремонт или замена.

* Metalcut напечатаны рельефно, и их не следует путать с методами глубокой печати (произносится как in-TAL-ee-oh ), такими как травление, в которых также используются металлические пластины.В рельефной печати печатается приподнятая поверхность; в глубокой печати чернила в канавках печатаются.

Хотя ксилография не редкость в инкунабулах (печатных книгах пятнадцатого века), кайма с металлической гравировкой встречается. Вот редкий и красивый бордюр из металла, который впервые появляется в церковном руководстве для епархии Сарагоса в Северной Испании. Граница была сделана Альфонсо Фернандесом де Кордоба, печатавшим в Хихаре примерно в 80 км от Сарагосы. Эта изящная и оживленная граница в стиле модерн, населенная собаками, птицами, оленями, переплетенными драконами, единорогом, львом, быком и некоторыми другими существами, которых я не могу идентифицировать, — все на фоне усиков, завитков и белых точек. .

Manuale Caesaraugustanum, напечатано Альфонсо Фернандесом в Хихаре, Испания, ок. 1486. ​​Обратите внимание на то, что рамка почти вдвое шире с правой стороны, что отражает асимметрию страницы с ее более широким внешним полем и указывает на то, что она была разработана для печати на лицевой стороне или правой странице. Изображение из Staatsbibliothek zu Berlin.

То, что Альфонсо Фернандес был не только опытным печатником, но и серебряным делом и, следовательно, хорошо знакомым с гравировкой по металлу, возможно, объясняет его выбор металла вместо дерева.Та же самая металлическая кайма появилась снова в году. 1487–8 в еврейской Торе, напечатанной Алантанси, также в Хиджаре; граница появляется в третий раз в июле 1489 года в комментарии к Торе, написанном еврейским ученым Моисеем бен Нахманом и напечатанном Элиэзером Толедано в Лиссабоне — первой книге, напечатанной в городе. Более того, несмотря на интенсивное использование, он не показывает признаков износа, типичного для гравюр на дереве, края которых особенно подвержены сколам и вмятинам.

Та же рамка, что и в еврейской книге, напечатанной в Лиссабоне в 1489 году.Изображение © Universitätsbibliothek Франкфурта-на-Майне.

Не всегда легко отличить ранний оттиск от гравюры на металле или ксилографии. Чтобы вывести металию на ту же высоту, что и шрифт для печати, тонкая металлическая пластина была прикреплена к деревянной доске высокого типа. На некоторых сохранившихся отпечатках видны отпечатки шляпок гвоздей или белые дыры в углах, где гвозди отошли и выпали. На более крупной гравюре тонкие изгибы линий указывают на использование металла там, где металлическая гравировка деформировалась в печатном станке — особенность, которая не проявляется в гравюрах на дереве.

Боковое примечание : Если вы когда-нибудь задумывались, какой из двух цветов, красный или черный, был напечатан первым, то увеличение масштаба часто дает ответ. В этой детали из вышеупомянутой книги 1486 года из-за неточной регистрации черная буква x напечатана поверх границы красного инициала, показывая, что, как обычно, цвета были напечатаны раньше, чем черные.

Еще одним признаком того, что отпечаток сделан по металлу, а не по дереву, является использование фона с белыми точками.Форма точек — точно сформированные круги — показывает, что они были сформированы с помощью молотка и металлического керна. Этот метод известен как «точечный способ», или manière criblée, из crible, по-французски сито.

Лучшие шрифты для книг

Вы не поверите, но за выбором лучших шрифтов для книг стоит наука. Подумайте обо всех местах, где вы сегодня видите шрифты. Будь то телефон, экран компьютера, книга, реклама, журнал или меню, почти каждую минуту дня вы тратите что-то на чтение.И, помимо меню вашего любимого ресторана, много думали о том, какой шрифт использовать.

Вообще говоря, есть две основные причины заботиться о лучших шрифтах для книг или всего, что будет прочитано. Их:

• Читаемость
• Находится «на сообщении».

Мы рассмотрим каждую из этих причин, а также лучшие шрифты для книг, как для основного текста, так и для заголовков. Потом поговорим о том, где купить шрифты, если вы сами форматируете книгу.

Читаемость

Читаемость описывает степень визуального комфорта, который испытывает человек при чтении длинных отрывков или чтении в течение длительного периода времени. Читаемость зависит от разборчивости, т.е. от того, насколько легко можно отличить одну букву от другой.

Факторы, определяющие удобочитаемость шрифта, включают расстояние между буквами, высоту и толщину букв, а также размер шрифтов с засечками.

Шрифты

с засечками улучшают читаемость, поэтому их лучше использовать в основной части книги.«Засечки» — это декоративный штрих, которым заканчивается каждый конец буквы (например, Times Roman ). Шрифты с засечками легче воспринимаются читателем, чем шрифты без засечек; штрих ведет взгляд читателя от одной буквы к другой. Засечки помогают объединить текст, облегчая глазу перемещение и распознавание одной буквы за другой, помогая глазу быстрее просматривать длинные отрывки текста.

Как видно из названия «без засечек», это шрифты без декоративных элементов (например, Helvetica или Arial ).Читать строку текста, напечатанную без засечек, утомительнее. По этой причине шрифты без засечек следует зарезервировать для заголовков или другого ограниченного использования. Тем не менее, сколько книг вы видели со шрифтом без засечек в основной части, потому что автор предпочел это именно так?

Выбор шрифта — это лишь один из аспектов набора текста, который может улучшить читаемость.

Подробнее об этом читайте в разделе «Что такое набор текста и почему он важен?»

«На сообщении»

Какое сообщение пытается передать ваша книга? Что вы хотите, чтобы читатель почувствовал?

Автор хочет, чтобы текст не только читался, но и выглядел привлекательно и приветливо.В зависимости от жанра и темы книги могут быть и другие послания, например загадочные, романтические, веселые, преобразующие, деловые и т. Д.

Как для печатных, так и для цифровых книг шрифт является частью сообщения. Книжные дизайнеры изучают рукопись, чтобы почувствовать тон письма, прежде чем выбирать шрифт текста. Правильный шрифт текста для книги может дополнить сообщение автора. Если он подходит, читатель, вероятно, даже не заметит; чтение будет легким и плавным.«Напротив, неправильный выбор шрифта может вызывать неприятные ощущения.

Представьте себе книгу, призванную вызывать у читателя эмоции, а основной текст — Helvetica! Поговорим о простуде! Читатель почувствует, что сообщение неверное, и, вероятно, даже не поймет, почему. Это причины, по которым компании тратят так много денег на получение «правильной» печатной рекламы, гарантируя, что они посылают сообщение, которое побудит потребителей покупать.

Лучшие шрифты для основного текста

Как вы увидите, разработчики шрифтов, появившихся после изобретения печатного станка, кое-что знали о удобочитаемости.Шрифты, которые мы используем сегодня, как правило, были созданы в 14-17 веках или, по крайней мере, основаны на этом классическом стиле.

Мы опросили наших книжных дизайнеров, и один из лучших вариантов для основной части книги — это дружелюбный и теплый «Caslon».

Caslon относится к семейству шрифтов, впервые разработанных в 1722 году английским гравером Уильямом Каслоном I. Он широко использовался Британской империей и во всех американских колониях, и фактически был использован для принятия Декларации независимости! Caslon продолжает оставаться одним из самых популярных шрифтов сегодня с множеством ответвлений, версий и интерпретаций.При использовании в основном тексте этот шрифт создает приятное ощущение удобочитаемости. Это дает ощущение человеческого прикосновения, тепла и знакомства. Caslon — хороший выбор не только для исторических романов, но и в любое время, когда хочется прочного и надежного ощущения.

Другие хорошие варианты шрифтов:

Garamond — Разработанный в 16 веке парижским гравером Клодом Гарамондом, это популярный шрифт для книг.

Jenson — Новое дополнение к миру шрифтов, Jenson было разработано специально для Adobe Systems, но основано на лицевой стороне текста, вырезанной Николасом Дженсоном в Венеции около 1470 года.Дженсон считается хорошо читаемым шрифтом.

Minion — Точно так же Minion был создан в 1990 году для Adobe Systems и, как и другие читаемые шрифты, основан на классическом стиле шрифта.

Palatino — Этот шрифт, выпущенный в 1949 году, предназначался в основном для заголовков и коротких строк текста, таких как объявления, приглашения и т.п. Тем не менее, он стал популярным для книжного текста и был изменен для улучшения читаемости.

Лучшие шрифты для заголовков, названий глав и других целей

Хотя шрифты без засечек должны быть зарезервированы для заголовков и заголовков, это не означает, что вы можете использовать только шрифта без засечек.Здесь у вас есть свобода действий.

Для заголовков вы можете выбирать из множества шрифтов без засечек; иногда к шрифту с засечками добавляется дополнительный шрифт без засечек. В качестве альтернативы вы можете выбрать более жирную версию шрифта с засечками, используемого для основного текста.

Небо — предел для заголовков глав, если заголовок читается и отображается в сообщении. Скриптовые шрифты не всегда подходят для заголовков глав, так как многие из них слишком декоративны, чтобы их можно было прочесть. Держитесь подальше от шрифтов, которые можно назвать «клише», например Comic Sans или Papyrus. Вам также понадобится шрифт хотя бы полужирный, чтобы выделяться на странице.

Четкий, чистый шрифт без засечек лучше всего подходит для номеров и заголовков рисунков, таблиц и иллюстраций.

Боковые панели и выноски должны иметь шрифт, отличный от основного шрифта — вариант того же шрифта без засечек, который используется для заголовков рисунков, может быть хорошим выбором. Отложите выноски и боковые панели с линией, декоративными кавычками или рюшами и не забудьте оставить много белого пространства.

Как выбрать шрифт

Имея все эти возможности, как выбрать лучшие шрифты для своей книги?

Думайте, как книжный дизайнер, и учитывайте послание и тон вашей книги.Создайте несколько образцов страниц, на каждой из которых будет использоваться свой шрифт.

Если вы хотите сравнить шрифты в Интернете, я предлагаю использовать сайт MyFonts.com. На этом сайте вы можете протестировать шрифты перед их покупкой. Просто введите название шрифта, который вы ищете, в поле поиска вверху страницы. Затем введите образец текста в поле «Введите свой текст».

Еще одно слово о выборе шрифтов: не выбирайте слишком много!

Используйте одно семейство шрифтов (i.е., основной шрифт, который вы используете для основного текста, плюс полужирный или полужирный вариант и курсивный вариант) плюс шрифт без засечек для заголовков. Вы можете выбрать соответствующий шрифт для заголовков глав, но это должно быть все! Использование слишком большого количества шрифтов, а также чрезмерного использования жирного шрифта, курсива и подчеркивания, кричите «любитель!» Будь проще; держите это профессионально.

И хотя мы говорим о выделении жирным шрифтом, курсивом и подчеркиванием, редко когда в книге возникает необходимость подчеркивать слова. Жирный шрифт следует зарезервировать для заголовков.Курсив можно использовать для выделения (например, чтобы добавить эмоции к выражению), иностранных слов, заголовков публикаций и т. Д.

Как покупать шрифты

Шрифты могут быть дорогими! Один из способов избежать этих расходов — поработать с дизайнером книг, у которого под рукой есть множество шрифтов.

Если вы сами форматируете свою книгу, вот несколько советов:

• Избегайте загрузки бесплатных шрифтов. Вы не только можете подвергнуть свой компьютер заражению вирусами, это незаконно.Законно бесплатные шрифты, например, доступные через Google, предназначены для веб-сайтов и других цифровых приложений. Это так называемые веб-шрифты, и их качество не оптимально для печати. Вы не найдете в Google ни одного из лучших шрифтов для книг!
• Вам нужно будет приобрести все семейство шрифтов, чтобы иметь доступ к полужирному и курсивному начертанию. В Word можно произвольно выделять жирным шрифтом и подчеркивать любую строку текста; В программном обеспечении, используемом специально для полиграфического дизайна, таком как Adobe InDesign, дело обстоит иначе.Каждая версия шрифта — например, светлый, обычный, полужирный, полужирный и черный — физически отличается от шрифта. Если вы не приобретете жирную версию шрифта, вы не сможете ничего выделять жирным шрифтом!

Вы можете задаться вопросом, почему нельзя просто использовать те шрифты, которые идут в комплекте с Word: Times New Roman, Arial, Helvetica, Calibri и Cambria могут показаться вам знакомыми. Что ж, вы можете, если вы планируете форматировать свою книгу в Word и если вы следуете основным правилам выбора шрифта с засечками для основного текста и шрифта без засечек для заголовков и заголовков.

Однако я лично не рекомендую использовать Word для набора книги, так как программа плохо поддается правилам набора.

Все сводится к удобочитаемости. Лучшие шрифты для книг — наряду с дефисами, вдовами, сиротами, четкими и свободными линиями и всеми другими «правилами» набора — призваны гарантировать оптимальное восприятие для читателя. Разумный выбор шрифтов и форматирование книги с учетом правил набора улучшат читаемость вашей книги и помогут гарантировать, что ваше сообщение будет получено громко и ясно.

Как выбрать лучший шрифт для печати

С сотнями доступных шрифтов выбор лучшего шрифта для печати и подходящего для вашей книги может показаться сложной задачей. Но этого не должно быть. Главное, чтобы ваш подход был простым и минимальным. Чтобы ваша книга выглядела фантастически, не нужно много разнообразия шрифтов.

История типографики и гарнитур

Связь западной культуры со шрифтами восходит к изобретению подвижного шрифта Джоаннесом Гутенбергом.Первый шрифт назывался Blackletter и напоминал работы писцов 15 века. В течение следующих нескольких столетий мы накопили сотни шрифтов, или гарнитур, в зависимости от их вариаций. В результате мы унаследовали большой каталог классических произведений, которые продолжаем использовать.

Позже по всей Европе появились более современные шрифты, и современные шрифты, такие как Helvetica и Futura, являются одними из фаворитов. Эти современные шрифты известны как «без засечек», что означает, что на концах букв отсутствуют флажки и подставки, которые использовались в старых шрифтах.

Изобретение персональных компьютеров имело два результата. Во-первых, оригинальные цифровые экраны не могли четко отображать засечки, поэтому, даже когда мониторы стали более четкими и мощными, шрифт без засечек стал обычным явлением для цифровой работы. Во-вторых, персональные компьютеры дали обычному человеку возможность использовать для себя различные шрифты, чтобы добавить настроение и дополнительный смысл написанному слову.

Сегодня шрифты без засечек, такие как Helvetica, Arial и Futura, используются в дизайне и цифровой работе, в то время как шрифты, такие как Garamond, Times New Roman и Century, имеют шрифты с засечками, которые направляют взгляд на печатные страницы.Шрифты с засечками используются для печати с большим количеством текста, а также для придания формальности.

Выбор лучшего шрифта для печати стал распространенной дилеммой.

Хорошее место для начала — поискать другие книги, подобные вашей, чтобы почувствовать шрифты, общие для вашего жанра. Например, шрифты без засечек часто используются в комиксах и заголовках журналов. С другой стороны, шрифты с засечками обычно используются в стихах и романах. Вероятно, это потому, что они известны как самый простой для чтения печатный шрифт.Однако это только тенденции. Не забывайте, что вы можете отказаться от условностей в собственном творчестве.

Как только вы найдете печатный шрифт, подходящий для вашего жанра, задайте себе 6 вопросов:

1. Совпадает?

Лучшая практика типографики — придерживаться одного семейства шрифтов. Слишком много шрифтов делают вашу работу хаотичной, а иногда и запутанной. Для проекта достаточно одного-двух разных печатных шрифтов. Рассмотрите один вариант для основного текста и один для заголовков.

2.Правильный ли размер шрифта?

В традиционной печати для больших текстовых блоков используется шрифт размером 10–12 пунктов. Размер шрифта для заголовков уравновешивает потребность в большом тексте с условием сохранения заголовков в одну или две строки. Подзаголовки должны быть примерно на 10 пунктов больше основного текста.

3. Есть ли место?

Маржа — это все. Чем больше у вас текста, тем больше вам потребуется поля. Более тонкие столбцы легче читать, особенно если они разделены большим количеством пробелов.

4. Шрифт переполнен?

Ваш интерлиньяж (интервал по вертикали между строками текста) должен быть достаточным, особенно если в вашей книге много текста. Не стесняйтесь увеличивать расстояние между строками текста, чтобы ваша работа была более удобочитаемой.

5. Я кричу?

По возможности избегайте использования прописных букв (все заглавные буквы). Падеж предложений создает спокойный поток для читателя. Если вы хотите использовать фразы в верхнем регистре, подумайте о том, чтобы использовать их только для заголовков.

6. Могу ли я увидеть шрифт?

Черно-серый шрифт на белых страницах самый разборчивый. После этого белый текст на черных страницах. Практическое правило: чем больше контраст между текстом и фоном, тем он четче.

Выбранные вами гарнитуры и способы их использования полностью зависят от вас! Это захватывающая часть. Самое сложное — это постоянно придерживаться своей системы и стиля. Профессиональный вид основан на единстве и единообразии.Если есть вариации, это делается целенаправленно и систематически.

Следование этим советам поможет вам выбрать лучший шрифт для печати. Но жестких правил выбора шрифта и его использования нет. Если вас больше интересует творчество, а не удобочитаемость, вы можете поиграть со своими вариантами. Важная часть — найти лучший шрифт для печати, который вам нравится, и использовать всю мощь шрифта, чтобы помочь вам донести свою точку зрения.

Что такое типографика и как с ней работать?

Если вы когда-нибудь задумывались, что такое типографика и каковы ее руководящие принципы, вы попали в нужное место.Этот аспект графического дизайна часто упускается из виду, но является важным ингредиентом, который пронизывает повседневную жизнь, косвенно влияя на то, как мы воспринимаем все, что видим.

От надписи на дорожном знаке до расцветок на бутылке кока-колы — типографика действительно работает повсюду, и книги не исключение, поскольку она делает наши любимые истории удобочитаемыми и запоминающимися. Если вы планируете начать работу с типографикой, читайте дальше, чтобы узнать все, что вам нужно о ней.

Что такое типографика?

Типографика — это искусство размещения текста в удобочитаемой и визуально приятной форме.Его не следует путать с типом и настройкой , который описывает технический процесс размещения текста на странице.

Основные элементы типографики включают гарнитуры и шрифты (которые, кстати, не одно и то же), а также подходы к их расположению, такие как иерархия, кернинг и интерлиньяж. Мы рассмотрим все это ниже, но сначала давайте поговорим о том, почему типографика так важна.

Почему типографика важна?

Типографика — это гораздо больше, чем простой выбор шрифта, и на карту поставлено гораздо больше.Если все сделано правильно, это привлечет внимание читателей и заставит их нажать «купить» на странице продукта. Но если вы позвоните в него, это может выделить книгу по всем неправильным причинам, в результате чего получится неаккуратный том, читать который будет головной болью.

Эти обложки от Ричарда Льоэнеса подчеркивают интересную типографику.

Хотите узнать больше? Вот четыре причины, по которым правильная типографика имеет решающее значение для всех, кто занимается издательской деятельностью.

1. Четкая типографика позволяет людям получить доступ к истории книги Петя Цанкова разработала этот макет страницы для мазков во времени, Сильвии Ветта.

Если вы произнесете слово «книжное оформление», большинство людей, вероятно, подумает о названии, написанном на лицевой стороне их шедевров. Но прежде чем мы начнем судить о книгах по их обложкам, давайте взглянем на самую важную часть любого тома: сам текст.

Один из менее привлекательных аспектов типографики — это ее функция: облегчение чтения текста. Чистый и последовательный шрифт позволяет читателю раствориться в словах. С другой стороны, плохая типографика отвлекает внимание от письма и его расположения на странице.

В худшем случае вы можете использовать шрифт, который не проходит базового теста на читаемость, или является ужасным выбором для контекста, в котором он находится — подумайте о резюме в Monotype Corsiva. В этом случае ваши читатели в конечном итоге будут щуриться на странице, используя все свое мозговое пространство, чтобы расшифровать ваши слова, вместо того, чтобы наслаждаться ими, или будут слишком раздражены вашим выбором шрифта, чтобы выполнять задачу очень прилежного чтения текста. В обоих случаях велика вероятность, что они перестанут читать задолго до того, как книга будет готова.

2. Красивая типографика привлекает внимание читателей

А теперь давайте поговорим о обложках — области, в которой смелая и красивая типографика может действительно сиять (пусть эти обложки книг покажут вам, что именно это означает). Для авторов, стремящихся привлечь внимание на многолюдном рынке, таком как Amazon, привлекательный заголовок может привлечь читателей.

Если вы хотите узнать больше об элементах, из которых состоит обложка книги, обратитесь к нашему руководству по дизайну обложки книги. Но пока важно знать, насколько важна типографика для красивой, убедительной обложки.

В дизайне обложки Клэр Браун используются различные шрифты для создания визуального интереса.

Чтобы выбрать правильный шрифт для обложки книги, нужно думать не только о красоте. Помимо визуальной привлекательности, весь текст на обложке должен быть:

• читаемый;
• привлекательный размер миниатюр;
• жанрово-соответствующий.

Даже самый великолепный шрифт не подрежет его, если он неразборчивый, сбивает с толку размеры миниатюр или наводит на мысль, скажем, о высокой фантазии, когда книга представляет собой современный роман.

3. Отличительная типографика помогает выделить имидж авторского бренда

Обложка с привлекательной типографикой может не только вызвать интерес с первого взгляда, но и произвести сильное впечатление, которое заставит книгу запомнить читателя. Украсьте обложку запоминающимся шрифтом, который идеально передает ощущение истории, и ее автор может оказаться в руках бренда. По этой причине типографика особенно полезна для обозначения того, что несколько книг относятся к одной серии или написаны одним и тем же автором.Если вам нужно подтверждение силы бренда, вспомните серию Goosebumps от R.L. Stine. Что приходит в голову? Вероятно, отчетливый, капризный шрифт брызнул на его обложки. Шрифт Goosebumps работает, потому что он определяет жанр и чувствительность сериала — жутко и грубо, но все же подходит для детей.

Есть также Голодные игры , с его жирными и блочными шрифтами без засечек, напоминающими советские пропагандистские плакаты. Посмотрите на них, и у вас уже есть намек на то, что вас ждет антиутопическая сказка. Перси Джексон тем временем использует старинные, похожие на реликвии буквы, чтобы отсылать к корням серии в греческой мифологии. Но, конечно, отличительная типографика предназначена не только для книжных серий. Маленький принц , например, выделяется своим причудливым курсивом, который передает сказочную невинность книги. А « Ошибка в наших звездах» «» с его меловым, написанным от руки заголовком вызывает юношеские смятения, лежащие в основе повествования.

4. Благодаря профессиональной типографике книги кажутся стоящими денег

Мы говорили о роли, которую типографика играет как на обложке книги, так и на ее страницах.Теперь давайте посмотрим, как эти два элемента работают вместе, чтобы произвести сильное впечатление профессионализма.

Дизайн обложки — Томас де Алмейда, дизайн интерьера — Джеймс Попл.

Для потенциальных читателей дизайн книги — включая типографику — это показатель времени и усилий, которые автор вложил в создание качественного продукта. Допустим, они видят на обложке ленивый заголовок Times New Roman или пролистывают страницы книги в поисках Comic Sans. Это может заставить их думать, что автор везде срезал углы, в том числе и в написании.

Вот тут и вмешиваются профессиональные типографы. Художественное видение, дизайнерские решения и издательский опыт работают вместе, чтобы определить палитру шрифтов каждой книги.

Дизайнеры Reedsy, такие как Эшли Санторо, используют надписи для создания привлекательных иллюстраций.

Основные термины типографики

Некоторая типографская терминология, такая как «шрифты», стала мейнстримом, в основном благодаря написанию программного обеспечения, такого как MS Word, но это не означает, что эти термины понимаются правильно.Итак, прежде чем мы углубимся в технические детали, мы хотим прояснить некоторые термины.

Шрифт и гарнитура

Большинство людей, не живут и дышат типографикой, считают, что эти два слова взаимозаменяемы. На самом деле есть тонкое различие. Когда большинство людей думают о «шрифтах», они на самом деле имеют в виду гарнитуры.

Baskerville — это шрифт, а Baskerville Regular — это шрифт.

Гарнитура — это набор букв, цифр и специальных символов, которые должны выглядеть определенным образом.Times New Roman, Baskerville, Calibri — все это примеры гарнитур. С другой стороны, шрифт — это версия гарнитуры, отличающаяся своим весом (например, светлый или полужирный) или стилем (например, обычный или курсив).

Serif и Sans-serif

В отличие от различия между гарнитурой и шрифтом, обычные наблюдатели за типографикой, вероятно, уже знают это. На всякий случай, засечки — это небольшой декоративный штрих, появляющийся в конце более крупного штриха в символе.Гарнитуры с этими штрихами, такие как Georgia и Garamond, называются «шрифтами с засечками». С другой стороны, гарнитуры без засечек, такие как Helvetica и Futura, называются «без засечек».

В дизайне обложек литературной и исторической фантастики Сары Уиттакер используются шрифты с засечками. Засечки

часто считаются элегантными и старомодными — вы увидите их на обложках любовных романов и исторической фантастики. С другой стороны, шрифты без засечек производят впечатление современного и смелого шрифта. Они связаны с такими жанрами, как фантастика и триллеры.

Джордж Саад использует жирные шрифты без засечек на обложках мемуаров и триллера соответственно.

Контраст

Типографский контраст не относится к хроматическому контрасту «черное по белому», которое вы, возможно, имеете в виду. В типографике под контрастом обычно понимается контраст веса , другими словами, насколько тонкими или толстыми являются штрихи, составляющие каждую букву. Более легкий шрифт — тонкий, а более тяжелый — жирный, с увеличением контраста веса, что означает увеличение толщины штриха.

Элементы типографики 101

Давайте перейдем к фундаментальным подходам, которые вам необходимо освоить в первую очередь. Вот глоссарий важных элементов типографики: считайте его своей шпаргалкой к Typography 101.

Иерархия

В типографике «иерархия» относится к тому, как шрифт организован на странице, чтобы передать относительную важность различных частей текста. Для привлечения внимания читателя выделены более важные элементы. На практике типографская иерархия означает, что такие элементы, как, скажем, заголовки глав, отделены от остального текста, возможно, путем выравнивания по центру, большего размера шрифта, более жирного шрифта или всего вышеперечисленного.

Этот макет страницы, разработанный Филиппом Гессертом, демонстрирует типографскую иерархию в действии с различными размерами шрифтов, используемых для передачи относительной важности различных частей текста.

Вы видите типографскую иерархию как при работе с обложками книг, так и с их интерьерами. Когда вы смотрите на обложку, какая часть текста обычно привлекает ваше внимание в первую очередь? Наверное, название. Это потому, что обычно он выделяется более крупным, ярким или интересным шрифтом — или, возможно, именем автора, если мы говорим о знаменитости или успешном авторе.

Кернинг

Типографский кернинг определяет интервал между буквами. Это может показаться не слишком сложным, но кернинг шрифта предполагает работу с проблемными буквами и символами, о которых большинство из нас обычно не задумывается. Тем не менее, как и большинство типографских элементов, кернинг работает на подсознательном уровне, устраняя неудобные места, которые могли бы отвлечь внимание от дизайна.

Дизайн Мэтта Дэвиса

Рассмотрим обложку выше, сделанную дизайнером Reedsy Мэттом Дэвисом — расположение шрифта в названии не кажется особенно трудным для достижения.Но посмотрите, что произошло, когда авторы Ридси попытались воспроизвести этот эффект:

В конце концов, не все так просто, да?

Ведущий

Если вы посмотрите на нашу ужасную попытку типографики выше, вы увидите, что мы заметили слишком много места между двумя строками. Вот для чего нужно руководство. В то время как кернинг заботится о горизонтальных промежутках между символами, интерлиньяж (произносится как ledding) следит за тем, чтобы между строками не было слишком много или слишком мало вертикального промежутка.И, как вы можете понять по нашей скромной имитации типа покрытия Lead Well , это очень важно.

Базовая линия, высота крышки, высота по оси x, нижние элементы

Когда вы работаете с кернингом и интерлиньяжем, вы, несомненно, столкнетесь со следующими четырьмя терминами: базовая линия, высота крышки, высота по оси x и нижние элементы.

• Базовая линия шрифта, что неудивительно, является нижней строкой, на которой располагаются все символы.
• Высота заглавной буквы — это максимальная высота, назначенная каждой строке, и высота, которой касается верх каждой заглавной буквы.
• X-height — это просто высота между базовой линией и верхней частью основных тел персонажей. Буквы, которые не превышают линию высоты x или опускаются ниже базовой линии, занимают только высоту x: они включают e, r, w, u, o, s, a, z, c, x, v, n и m. (хотя это будет зависеть от каждого типа).
• Десендеры — это символы, которые располагаются ниже базовой линии: p, q, y, g и j (опять же, в зависимости от типа).

Давайте посмотрим на наш предыдущий пример, написанный строчными буквами, чтобы прояснить это визуально:

Диафрагма

Наконец, убедитесь, что вы знаете, что имеют в виду типографы, когда говорят о апертуре буквы или символа.Если вы увлекаетесь фотографией, вы можете догадаться об этом, но в любом случае: диафрагма персонажа определяет, насколько она открыта или сужена, или насколько она загибается внутрь себя.

Это может звучать похоже на шрифты с засечками и без засечек, но это не одно и то же — оба типа шрифта могут иметь открытую и закрытую апертуру, как вы можете видеть из примеров, которые мы сгруппировали ниже.

Как выглядит крик шрифтом.

Как вы начинаете принимать типографские решения?

Даже после того, как вы выучили жаргон, выбор правильной типографики для книги может стать проблемой.В конце концов, ваш выбор во многом зависит. По этой причине вот несколько контрольных списков, которым нужно следовать — один для обложки книги, а другой для текста внутри.

Посмотрите на эти великолепные варианты типографики Эшли Сибелс.

Контрольный список типографики обложки книги

Убедитесь, что обложка книги, над которой вы работаете, привлекает внимание (не заставляя читателей качать головой ).

✅ Используете ли вы соответствующие жанру гарнитуры?

Взгляните на бестселлеры в нише книги на Amazon.Есть ли преобладающие тенденции в типографском выборе?

✅ Весь ли текст на обложке читается?

Убедитесь, что заголовок и имя автора (или псевдоним!) Легко читаются. Достаточно ли у вас размер шрифта для удобства читателя? Достаточно ли цветового контраста между текстом и фоном, чтобы все было четко видно?

✅ Хорошо ли выглядит ваша обложка в виде эскиза?

На Amazon размер миниатюр обложек составляет около 100 пикселей, иногда меньше.Текст на обложке выглядит хорошо и четко читается даже при небольшом размере?

✅ Хорошо ли вы используете типографскую иерархию?

Самый важный текст в вашем заголовке. Если ваше имя уже не известно, мы рекомендуем сделать название вашей книги больше, чем ваше имя.

Такие дизайнеры, как Кэролайн Тигл Джонсон, действительно знают все тонкости типографики.

Контрольный список для оформления интерьера книги

Проверьте внутреннюю часть своей книги на наличие читаемого профессионально выглядящего текста.

✅ Используете ли вы подходящие шрифты?

У вас не будет столько вариантов гарнитуры для интерьера книги. Но есть еще жанровые условности, о которых следует помнить. Пролистайте опубликованные книги в нише книги. Вы склонны видеть шрифты с засечками или без засечек? Вы также можете подумать, какие шрифты преобладают в печатных книгах по сравнению с электронными.

✅ Легко ли читается текст?

Попробуйте предварительно просмотреть свой текст в опубликованной форме, будь то файл в формате epub или mobi, или копия печатной книги.Экран вашего компьютера может вводить в заблуждение, и вам нужно убедиться, что выбранный вами шрифт хорошо подходит для окончательной формы книги.

✅ Избегали ли вы непрофессиональных шрифтов?

Некоторые шрифты прекрасно читаются, но все равно выглядят неряшливо или неаккуратно — , а не , что вы хотите для своей книги. Примеры шрифтов, которых следует избегать, включают широко критикуемый Comic Sans, а также резервные модули MS Word, такие как Times New Roman и Arial.

Помните: типографика играет решающую роль в том, чтобы книга выглядела безупречно.Потратьте немного времени и энергии на то, чтобы сделать это правильно, и вы подарите читателям приятный опыт — надеюсь, превратите их в постоянных поклонников автора.

Руководство по тому, что это такое и как набирать

Как самому набрать книгу

Лучшее программное обеспечение для набора текста

Чтобы выполнять действительно профессиональную работу, вам необходимо изучить основы профессионального дизайна, а также все тонкости Adobe InDesign.

Не делай этого.Ваше время дороже.

Если вы действительно хотите сделать все своими руками, мы рекомендуем приложение под названием Vellum. Вы можете использовать его для создания электронных книг и версий для печати.

Это не будет идеально, но это лучший вариант, чем пытаться сделать все самостоятельно или нанимать дешевого дизайнера.

Думайте об этом как о разнице между GarageBand и программным обеспечением, которое используют профессиональные звукорежиссеры. Новичок может записать приличную песню в GarageBand, но она будет звучать не так хорошо, как песни, которые профессионал мог бы сделать с помощью более сложных инструментов.

Чтобы по-настоящему хорошо набирать текст, нужно много времени и денег.

Топ-4 правила набора книг

1. Оставьте отрицательное пространство

Некоторые из наиболее важных частей страницы — это части, в которых ничего нет: поля между словами и край страницы.

Это называется «негативное пространство».

Внешние поля дают читателю место, чтобы держать книгу, не закрывая слова.

Внутренние поля: убедитесь, что текст не приближается слишком близко к переплету, что может затруднить чтение.

На нижнем и верхнем полях должно быть место для заголовка книги, номера страницы, имени автора или заголовка текущего раздела. Дополнительное пустое пространство уравновешивает страницу.

Обычно поля страницы составляют примерно полдюйма, хотя внутреннее поле обычно на 25-50 процентов больше, чем три других.

Межстрочный интервал и разрывы разделов также важны для удобочитаемости. Ваши абзацы никогда не должны быть переполненными или запутанными.

Даже отрицательное расстояние между символами имеет значение.(Это называется кернинг.) Если у вас слишком много места, текст будет трудно читать. Если у вас слишком мало, он будет казаться тесным и может вызвать перенапряжение глаз.

Цель состоит в том, чтобы дать глазу читателя достаточно места для быстрого и комфортного перемещения.

2. Выберите разборчивый, удобный тип

Ваше подсознание делает поспешные суждения о каждой книге на основе ее типографики:

• Профессиональный или любительский?
• Будет легко понять?
• Сколько работы было вложено в это?

Вы можете выбрать резкий, нетрадиционный или драматичный шрифт для обложки своей книги.Это о том, чтобы произвести первое впечатление.

Но внутри вашей книги простота — это название игры.

Плохие шрифты плохо читаются.

Хорошие шрифты успокаивают и расслабляют.

Выбранный шрифт должен быть разборчивым. Читатели не утруждают себя разгадыванием странных персонажей, какими бы крутыми они ни выглядели.

Профессиональные документальные книги традиционно набираются шрифтами, такими как Adobe Caslon Pro и Brandon Text.

Какой бы шрифт вы ни выбрали, должны быть доступны обычный шрифт, курсив, полужирный, полужирный и маленькие заглавные буквы.

3. Тщательно выбирайте размер обрезки

Размер обрезки — это размер документа после того, как он был напечатан и обрезан до желаемого размера, перед любым фальцеванием и переплетом.

Нет никаких жестких правил относительно размера обрезки, но есть общие тенденции.

Размеры обрезки всегда измеряются в дюймах, сначала по горизонтали, а затем по вертикали.

Самый распространенный размер книги — 6 x 9. Он подходит для книг практически любого стиля.

В Scribe мы обычно используем 5,5 × 8,5, потому что это более распространенный размер для деловых книг.

Ваш нижний предел должен быть 5 × 8. Если вы меньше, книга начнет выглядеть неуклюже.

4. Берегитесь стопки слов, вдов и сирот

Стеки слов возникают, когда последовательные строки текста начинаются или заканчиваются одним и тем же словом. Из-за них письмо кажется повторяющимся.

«Вдовы» появляются, когда последняя строка абзаца заканчивается вверху следующей страницы.

«Сироты» возникают, когда первая строка абзаца заканчивается внизу страницы.

И вдовы, и сироты нарушают ход мыслей читателя. Избежать их.

Определение шрифтов | Butterick’s Practical Typography

Идентификация шрифтов

В правилах макета страницы я рекомендовал вам имитировать типографику, которая вам нравится, включая выбор шрифтов. Но как определить шрифт, просто взглянув на него?

Традиционный способ — это практика.По моим оценкам, после более чем 20-летнего изучения шрифтов я могу на глаз определить около 300 различных семейств. По сравнению с более чем 100 000 доступных цифровых шрифтов — это немного. Но он охватывает около 95% шрифтов, используемых в мире. Поэтому, когда я вижу шрифт, я обычно знаю, что это такое.

Но вы еще не в этой точке. Поэтому несколько советов, как улучшить свои навыки распознавания шрифтов.

1. В книгах ищите колофоны.
   Колофон — это примечание, описывающее печать и типографику книги.Обычно в форзацах появляется колофон. Иногда вы можете увидеть их втиснутыми на страницу с авторскими правами впереди. Базовый колофон идентифицирует используемые шрифты. Лучшие из них также укажут дизайнерам и объяснят, почему были выбраны шрифты. У этой книги есть колофон (см. Титры в конце), но это не обязательно, потому что…

2. На веб-сайтах прочтите CSS.
   Веб-спортсмены могут использовать инспектор исходного кода HTML / CSS в любом веб-браузере, чтобы узнать, какие шрифты используются.(Подсказка: ищите свойство font-family .)

   Ленивым, но любопытным может понравиться расширение WhatFont для Chrome, которое показывает шрифт любого текста на веб-странице - просто наведите на него указатель.

3. Для других печатных материалов попробуйте WhatTheFont.
WhatTheFont - не имеет отношения к WhatFont, выше - это умный сервис, который позволяет загружать фотографии типа и отмечать символы на них. Используя эти подсказки, WhatTheFont пытается алгоритмически идентифицировать шрифт.Если у вас есть хорошее фото и хорошо различимый шрифт, он работает неплохо.

4. Попробуйте Identifont.
Identifont похож на Википедию для шрифтов и дизайнеров шрифтов. Он включает в себя несколько инструментов для идентификации шрифтов по их видимым характеристикам.

5. Спросите у типографа.
Самый простой способ - сделать снимок и опубликовать его в Твиттере в адрес @Font_ID или @TypeID, которых трудно сбить с толку.

6. Изучите ключевые символы.
Идентификация шрифтов становится проще, когда вы узнаете, что отличает их друг от друга. Некоторые из них придут естественным образом с их использованием. Но в каждом шрифте есть несколько символов с необычными деталями. Если вы заметите и запомните эти детали, вы сможете распознать больше шрифтов. Например, очень сложно идентифицировать шрифты строго по их знакам пунктуации, которые, как правило, больше похожи, чем различаются.