Как сделать аквапринт: Цена на аквапринт (иммерсионную печать)

Купание женщины , цветная акватинта с сухой иглой Мэри Кассат, 1890–1891; в Художественном институте Чикаго.

Создание различных оттенков цвета в технике акватинты.

Расчетное время: 3 часа  

Уровень: посредник

Исполнитель: Шарлотта Рейн

www.charlottereine.fr

Aquatint — это техника, которая позволяет создавать цветовые пятна на медной пластине благодаря зернистости, создаваемой порошковой смолой. После того, как она расплавится, область, покрытая смолой, сохранит чернила и позволит создавать различные оттенки цвета в зависимости от продолжительности воздействия кислоты на пластину.

Материал

>Бумага: Canson ^® Edition

Для гравировки: хлорное железо, медная пластина 10 см х 15 см, спиртовой лак, канифоль, несколько тюбиков чернил для глубокой печати, 1 метр тарлатана, денатурат, уайт-спирит.

Принадлежности: пластиковый лоток – ок. 15 или 20 см, спиртовка, машина для глубокой печати, пылесборник.

1. Подготовка планшета

Очистите медную пластину раствором blanc de Meudon, смешанным с денатуратом. №
Кистью, смоченной жидким спиртовым лаком, покройте поверхности, которые вы хотите оставить белыми.

2.Применение канифоли

Энергично поверните рукоятку пылесборника: при этом порошкообразная канифольная смола попадет на верх ящика. Поставьте в нее свою тарелку.

Оставьте примерно на двадцать секунд: смола осядет на вашей тарелке и покроется слоем смоляной пыли.

3. Приготовление пыли

Поставьте тарелку на решетку и нагрейте ее спиртовкой.Смола станет прозрачной, когда она расплавится.

Частицы пыли будут слегка пузыриться при нагревании. Не делайте этого слишком долго, так как пыль может перевариться.

4. Укусы

Погрузите планшет в лоток, наполненный свежим хлоридом железа

Время погружения, необходимое для этой гравировки, составляет 3 минуты.

Выньте пластину и обильно промойте ее водой.Слейте его и высушите.

Совет: : не забудьте защитить заднюю часть планшета лентой и сделать выступ с лентой, чтобы облегчить процесс погружения.

5. последовательное откусывание

Покройте части, которые вы хотите сохранить более четкими, спиртовым лаком. Дайте лаку высохнуть и снова погрузите пластину в ванночку с хлорным железом на 4 минуты. Хорошо промойте водой.

Повторите эту операцию, оставив пластину в хлориде железа на такое же время.Обильно промойте чистой водой и вытрите насухо чистой тканью. Очистите пластину денатуратом.

6. Покраска формы

Нарисуйте нижнюю часть тарелки, например, чернилами сепии, а верхнюю часть, например, синими.

Протрите каждый цвет отдельно куском тарлатана, пока не появится изображение, затем завершите протирание остальной части пластины

(См. Секреты мастерства: как рисовать, стирать и печатать, чтобы получать хорошие отпечатки ).

7. Печать гравюры

Поместите тарелку с чернилами на бумагу, на которой вы предварительно нарисовали рамку, чтобы отцентрировать ее.

Поместите бумагу Canson ^® Edition, предварительно смоченную. Опустите войлок и пропустите через пресс. Ваше доказательство напечатано!

Нанесение канифоли для акватинты (с использованием коробки для канифоли) – SMIDGEON PRESS

Добро пожаловать на курс «Печать 101» с Smidgeon Press! Эта демонстрация охватывает нанесение канифоли на медную пластину для создания гравюр акватинты с использованием коробки для канифоли. Это часть 1 из 2 моего урока по акватинте. Советы по безопасности выделены жирным шрифтом, потому что они важны!

Акватинта — это способ работы с тоном, так что вам не нужно полагаться только на линии и ступенчатые штрихи, чтобы создать вариации темного цвета на вашей тарелке (хотя Рембрандт никогда не использовал акватинту, а некоторые современные художники, такие как ДеАнн Просия, этого не делают). либо). По сути, мы собираемся покрыть медную пластину крошечными частичками (в данном случае) канифоли , которые будут действовать как стопор (что-то, что предотвращает травление протравы в определенной области пластины). ).Это позволит бесконечно малому количеству маленьких карманов врезаться (протравиться) в пластину, создавая маленькие «чашечки», куда чернила могут прилипать во время процесса печати. Глубина этих чашек будет определять, насколько светлым или темным будет тон печати, потому что более глубокие чаши вмещают больше чернил, а более мелкие — меньше. Со мной до сих пор? (Обычно мои новые ученики бросают на меня остекленевший взгляд, сопровождаемый неопределенными кивками.) Это сложный процесс, так что потерпите меня.

Канифоль — это натуральное вещество: очищенный сосновый сок.Вы можете купить ее в виде комовой канифоли , а затем измельчить ее в порошок для использования в акватинте (используя старую добрую ступку и пестик или кофемолку — в любом случае используйте их для этой цели; не делитесь предметами для приготовления пищи с ваша студия ). Несмотря на то, что порошкообразная канифоль классифицируется как неопасная, ее опасно вдыхать в  — это нормально, если вы прикоснетесь к ней, но как только она намокнет, она станет очень липкой. Вы можете себе представить ущерб, который он нанесет богатым влагой нежным тканям ваших легких, поэтому носите пылезащитную маску и защитные очки при работе с порошкообразной канифолью .Канифоль можно очистить, пока она сухая, тщательно очистив поверхности от пыли. Если он влажный, липкий или расплавленный, вам придется использовать денатурированный спирт. Изготовители гравюр, заинтересованные в нетоксичных процессах, часто избегают канифоли по этим причинам. О способах приготовления акватинт без канифоли можно прочитать здесь.

Коробка для канифоли (иногда называемая коробкой для акватинты ) — это часть оборудования, используемая для равномерного покрытия целых пластин порошком канифоли. Я предпочитаю использовать коробку для канифоли из-за того, что канифоль можно наносить плавно (и, следовательно, насколько ровный тон на готовых отпечатках).Я использую коробку с лопастным приводом, так что электричество не требуется — только локоть. Также популярны коробки для канифоли, распыляемые вентилятором, но иногда лопасти вентилятора становятся липкими и через некоторое время прилипают. Если вы хотите сделать свой собственный, в Интернете есть множество планов, от супер-низкокачественных до тех, которые требуют больше ручной работы. Вот наглядная схема:

Как видите, у коробки есть передняя крышка, которая открывается. Вот как вы будете вставлять и снимать пластину.Внутри есть стойка; это то, на чем будет стоять ваша тарелка. Ниже находится лопастная система, которую можно вращать рукояткой. Коробка, которую я использую, работает по тому же принципу.

Конечно, есть и другие способы нанесения канифоли на тарелку. Франсиско де Гойя наносил порошкообразную канифоль вручную. Он использовал изменчивость размера частиц канифоли и областей применения для большого эффекта (см.: Los Caprichos ). Вы можете найти хорошее руководство по этому процессу на сайте Wretched Etching.

Расходные материалы для этой демонстрации:

• хорошо обезжиренная медная пластина
• пылезащитная маска
• очки/защита глаз
• одноразовые, устойчивые к растворителям перчатки (например, нитриловые)
• фартук/защитная одежда
• денатурированный спирт
• магазинные тряпки
• Коробка для акватинты (с порошком канифоли внутри)
• подложка, больше, чем ваша пластина (хорошо подойдет масонит, пластик слишком статичен)
• дополнительный кусок меди, изогнутый в виде буквы «L»
• горячая стойка/стойка для охлаждения с достаточным пространством под
• пропановая плита с одной горелкой и спички (или надежная электрическая плита, установленная на 250ºF)

Давайте приступим:

1. Во-первых, убедитесь, что ваша тарелка тщательно очищена и обезжирена.Все, что находится на поверхности вашей тарелки (включая отпечатки пальцев и остатки растворителя), может повлиять на то, как канифоль прилипнет к вашей тарелке.
2. Будьте вежливы! Если вы находитесь в общей студии, убедитесь, что коробка с канифолью еще не используется. Если чья-то тарелка уже находится там, вращение рукоятки создаст настоящий беспорядок на тарелке. Загляните внутрь, если не уверены. Если кто-то еще планирует использовать его одновременно, а ваша коробка с канифолью достаточно велика, чтобы вместить несколько тарелок, вы можете согласовать следующие шаги.
3. Наденьте защитное снаряжение : респиратор без вопросов; для дополнительной безопасности/деликатности: фартук, защитные очки и перчатки. Помните, что порошкообразная канифоль опасна для вдыхания и потенциально вредна для любой влажной ткани . Кроме того, он грязный, его трудно чистить, и он высушивает кожу.

   3M 8511 Противоаэрозольный респиратор N95. Эта маска одобрена для частиц не на масляной основе (таких как канифоль).

4. Удостоверьтесь, что коробка с канифолью плотно закрыта, а затем выкрутите эту ручку (красиво).Обязательно поверните его в правильном направлении; большинство из них спроектированы так, чтобы хорошо работать только в одном направлении. Если вы повернете его неправильно, лопасти вентилятора могут застрять, и тогда вам придется иметь дело с настоящим беспорядком.

   Хизер Маклафлин чинит застрявшие лезвия в канифольной коробке. Беловатый порошок на ее одежде и волосах — это канифоль.

5. Подождите около 30-45 секунд. За это время упадут самые тяжелые (и, следовательно, самые большие) частицы. Сделайте следующий шаг, пока ждете.
6. Положите кусок меди «L» на подложку, затем положите пластину поверх «L».Выступающая губа позволит вам позже взять свою тарелку. Вы хотите установить свою тарелку на подложку, а не прямо на стойку коробки с канифолью, потому что порошкообразная канифоль станет тоньше по краям вашей тарелки, если вы этого не сделаете. (В этом есть великий принцип физики, но у меня нет для этого математики. Если кто-то хочет объяснить это в комментариях, я был бы рад.)

   Набор тарелок для вставки в коробку с канифолью. Если вы внимательно посмотрите, то увидите, что подложка установлена ​​на куске газетной бумаги.Это сделано для того, чтобы свести к минимуму распространение порошка канифоли по студии.

7. Это немного сложно: цель состоит в том, чтобы аккуратно установить тарелку (и подложку) внутрь, действуя быстро. Как только вы откроете дверь, из нее вылетит банка канифоли, и она будет вытекать до тех пор, пока эта дверь открыта и канифоль будет падать. Вы хотите, чтобы он приземлился на вашу тарелку, а не на всю студию! Осторожно откройте коробку с канифолью и поместите внутрь свою тарелку как можно скорее.

   Если вы будете двигаться слишком быстро, вы можете случайно соскользнуть с подложки.Быстро, но осторожно закройте дверь; если хлопнуть им, на тарелку могут упасть комья канифоли.

8. Оставьте тарелку не менее чем на 4 минуты и не более чем на 10 минут. Конечно, оставить его дольше не повредит, но если другие люди ждут, чтобы использовать коробку, ждать дольше невежливо. Вы можете снять маску и т. д., пока ждете, но вам нужно будет снова надеть их.
9. Верните защитное снаряжение (если вы его сняли).   Осторожно приоткройте дверь и загляните внутрь.Если вокруг все еще витает много канифоли, закройте дверцу и подождите еще пару минут. Если канифоль полностью или почти закончилась, посмотрите на свою тарелку. Если он выглядит довольно равномерно покрытым, двигайтесь дальше. На нем должен быть плотный, но гладкий слой канифоли. Не должно быть явных комков и просвечивающихся кусочков блестящей меди. Поиск проблемы:
   1. Если покрытие слишком тяжелое (т. е. имеются отчетливые неравномерные комки канифоли или вы даже не можете видеть свою тарелку), протяните руку и сбейте все это с тарелки, а затем выньте тарелку.Хорошо очистите его денатуратом (3 раза) и начните сначала.
   2. Если покрытие слишком светлое (т. е. видно слишком много меди), осторожно удалите установку пластины, не забыв закрыть дверцу, и повторите действия, начиная с шага 4. Это может произойти, если вы слишком долго не вставляете пластину или если ящик для канифоли становится низким.
   3. Если покрытие в порядке,  осторожно   снимите пластину, не забыв закрыть дверцу. Используйте часть «L», чтобы осторожно взять тарелку и просунуть руку под нее.НЕ НАКЛОНИВАЙТЕ, НЕ ТРЕЛАЙТЕСЬ И НЕ ДЫШАЙТЕ НА тарелку (в этом случае сумеречная маска пригодится не по прямому назначению). Этот порошок канифоли очень мелкий, и это самая деликатная часть этой операции. Все это ОЧЕНЬ ЛЕГКО испортить, так что будьте терпеливы и осторожны. (Прежде чем снять тарелку, я выключу все вентиляторы, кондиционер и закрою все вентиляционные отверстия, которые дуют на моем пути, потому что я перфекционист.)

   Примерно так. Это может быть немного тяжелее , но я доволен.

10. Поднесите свою тарелку к решетке с подогревом/охлаждением (это не должно быть в непосредственной близости от коробки с канифолью, что немного неприятно, но необходимо). Очень осторожно поставьте тарелку, покрытую канифолью, на решетку. Старайтесь не «сдвигать» его, потому что именно из-за этих движений люди склонны его портить. (В качестве альтернативы вы можете поставить тарелку на предварительно нагретую конфорку, но убедитесь, что у вас есть хороший план того, как вы будете опускать ее на конфорку и как снимать, не обжигаясь.)

    Ура! Безопасная доставка тарелки из коробки с канифолью на горячую стойку — самая сложная часть. Если вы слишком сильно наклоните тарелку, подышите на нее или пойдете на хорошем сквозняке, канифоль сместится и слипнется на тарелке.

11. Канифоль легко воспламеняется, и мы собираемся разжечь костер. Будьте осторожны.  Снимите перчатки (если вы их носите). Возьмите пропановую горелку и спички. Включите газ на минимум и зажгите его. Медленно увеличивайте газ, пока не увидите, как несколько оранжевых языков пламени вырываются из кольца синего пламени (оранжевое пламя не должно быть постоянным).

    Если у вас на руках канифоль, помните, что она легко воспламеняется.

12. Удерживая пламя на 2-4 дюйма ниже тарелки, осторожно и медленно перемещайте пламя, чтобы тарелка нагревалась равномерно. Медь — отличный проводник, но это все равно займет пару минут (или больше, в зависимости от размера вашей пластины). Убедитесь, что ваши движения устойчивы и последовательны; Я следую установленному образцу, когда двигаюсь. Убедитесь, что вы на самом деле достигаете всей своей тарелки; новички часто не перемещают пламя достаточно далеко или близко к своему телу по отношению к своим тарелкам.Бок о бок — меньше проблем.

    Здесь показана схема движения, которой я обычно следую: вперед-назад, затем из стороны в сторону, повтор.

13. Пока вы осторожно перемещаете пламя, следите за своей тарелкой. Когда канифоль растает, ее цвет изменится с беловато-желтого на прозрачный. Когда он начнет мигать, отодвиньте пламя и выключите подачу пропана.
    Нерасплавленная канифоль на тарелке. Канифоль растаяла на тарелке.Деталь канифоли, расплавленная.
14. Медь будет горячей. Дайте тарелке остыть в течение примерно 15 минут или столько, сколько потребуется, чтобы остыть достаточно, чтобы вы не обожглись, прикоснувшись к ней. Канифоль, расплавленная на поверхности вашей тарелки, не будет такой нежной, как если бы это был просто порошок, но вы все равно должны обращаться с тарелкой осторожно.
15. Теперь вы готовы выгравировать акватинту (тон) на своей пластине.

Далее: пошаговое откусывание акватинты! Нанесение канифоли и собственно травление акватинты я решил разделить на отдельные уроки.Хотя оба они являются этапами одного и того же процесса, каждая часть содержит множество подробных шагов и информации. Пожалуйста, следите за обновлениями. Скорее всего, мне потребуется 3–6 недель, чтобы написать это новое руководство. Извините, что оставляю вас без ответа, но вы можете отправить мне поддержку через «Спасибо!» Кнопка ниже. А пока удачной печати.

Нравится:

Нравится Загрузка…

• Гравюра
• Гравюра 101

Краткое объяснение акватинты

Независимо от того, являетесь ли вы полным новичком в гравюре или офорте или обладаете определенным уровнем знакомства с этими процессами, вас можно простить за то, что вы запутались в термине «акватинта» и в том, что он означает.

Акватинта — это техника глубокой печати, тесно связанная с травлением, позволяющая создавать чрезвычайно широкий спектр тональных эффектов.

Однако, в то время как травление, как правило, считается созданием надрезанных линий на металлической пластине — с этими линиями, которые затем содержат чернила, которые позволяют печатать изображение на бумаге — акватинта — это создание более тональных и «текстурированных» областей. в окончательной печати.

Это, в свою очередь, дает очень разные результаты на бумаге — от самых светлых оттенков серого до самых глубоких черных, в зависимости от того, каких тонов и текстур пытается достичь художник.

Итак, как на самом деле работает акватинта?

Самое очевидное, что общего у акватинты и офорта, это то, что они оба принадлежат к семейству техник глубокой печати. Другими словами, они оба работают через надрез рисунка или изображения на поверхности пластины, при этом этот надрезанный рисунок или углубление затем удерживают краску, которая впоследствии переносится на бумагу, когда пластина проходит через печатный станок.

Aquatint отличается от травления тем, что пластина покрывается пористым грунтом из мелких изделий из кислотоупорного материала. Такой кислоторезист немного расплавляется на пластину путем нагревания, прежде чем пластина погружается в ванну с кислотой, как в случае травления.

Затем кислота въедается в металл, окружающий частицы, чтобы сделать возможным тональный эффект в окончательном отпечатке, которого художник не смог бы достичь, полагаясь только на выгравированные линии.

Хотя это ни в коем случае не единственный тип акватинты, наиболее распространенным типом является порошкообразная канифоль, которую обычно наносят с помощью коробки для акватинты. Именно внутри этой коробки делается облако канифоли, после чего пластина помещается внутрь коробки и остается там до тех пор, пока она полностью и равномерно не покроется пылью. Покрытие от 35% до 65% должно дать вам нужные результаты.

Какой смысл следовать этой технике?

Если вы когда-либо смотрели на гравюры на бумаге, которые, очевидно, не зависят исключительно от гравированных линий — из-за того, что их области больше напоминают акварельные рисунки или рисунки размытия — и хотели добиться таких же эффектов в своих собственных работах, акватинта — это то, что вам нужно. должен знать о.

В конце концов, описанный выше процесс охватывает только основы акватинты. Представьте, какой бесконечный диапазон тонов и эффектов вы могли бы создать в своих отпечатках, экспериментируя с определенными частями пластины, которые вы подвергаете воздействию кислоты, как долго вы оставляете пластину в кислоте каждый раз и какую силу кислоты вы используете. использовать.

Это даже не касается таких вещей, как то, как вы можете использовать соскабливание и полировку, чтобы еще больше изменить тона ваших отпечатков, и как линейное травление можно комбинировать с акватинтой, чтобы добавить больше разнообразия, интереса и четкости.

Выше я упомянул об идее воздействия кислоты только на определенные части вашей тарелки в определенное время, и вам может быть интересно, как именно вы это делаете. Что ж, это может быть такой же простой случай, как использование лака — обычно называемого «стоп-аут лаком» — для «стоп-аута» тех частей пластины, в которые вы не хотите, чтобы кислота въелась.

Иногда останавливая определенные области для определенных стадий кусания вашей тарелки, а иногда нет, вы можете еще больше расширить поразительный диапазон визуальных эффектов, которые процесс акватинты делает возможным на ваших отпечатках.

Не ждите больше, чтобы исследовать возможности!

Перед тем, как приступить к акватинте, нужно сделать еще одно важное замечание. это по своей сути сложный процесс, который, вероятно, повлечет за собой множество проб и ошибок.

В связи с этим я призываю вас не слишком зацикливаться на достижении конкретного конечного результата с помощью ваших экспериментов с акватинтами.

Вместо этого наслаждайтесь процессом опробования и наблюдения за результатами различных аспектов акватинты, травления и, возможно, их комбинации — и не стесняйтесь делиться своими мыслями в разделе комментариев ниже.

Связанные статьи :

Изготовление цветного офорта акватинты

 Художник: Лау По Шин (樓寶善, 楼宝善) 

Часть 1 – Дизайн и техника акватинты

1.1 – Нарисовать эскиз офорта

Нарисуйте эскиз травления с учетом размера медной пластины, которая будет использоваться для процесса печати.

Для хорошего результата мы обычно пропускаем бумагу под печатно-прессовой машиной максимум около 3-4 раз.Для этого вы не должны использовать слишком много цветов и ограничиться примерно тремя разными цветами.

1.2 Копирование рисунка на кальку

Оставьте немного свободного места вокруг рисунка на кальке, чтобы его можно было согнуть вокруг медной пластины. Скопируйте рисунок на кальку карандашом HB.

1.3 Обведите линии карандашом темнее, чем класс HB

Пройдитесь по линиям рисунка на кальке карандашом класса выше НВ.Калька будет использоваться для отслеживания рисунка на медной пластине.

Используйте карандаш класса HB или выше, чтобы мы могли видеть линии на медной пластине, когда копируем рисунок с помощью кальки. Мы использовали карандаш класса B.

1.4 Сложите кальку, чтобы она соответствовала медной пластине

1.5 Использование техники акватинты для создания тонального эффекта

В отличие от Техники Гравировки, где для создания линий используется игла, Техника Акватинта использует порошкообразную канифоль, кислотостойкий материал, который нагревается для создания тонального эффекта.

Без коробки Aquatint порошкообразную канифоль можно наносить вручную вручную.

Шаг 1: Поместите порошкообразную канифоль в коробку с акватинтом.

Шаг 2: Накачайте воздухом коробку с акватинтом, чтобы создать пыль канифоли, плавающую внутри коробки.

Шаг 3: Поместите медную пластину в коробку с акватинтом.

Шаг 4: Подождите около 5 минут, время, в течение которого канифоль лежит на медной пластине.

Шаг 5: Достаньте медную пластину из коробки с акватинтом.

Этап 6: Проверьте, равномерно ли нанесена канифоль на медную пластину.

Шаг 7: Нагрейте медную пластину.

Шаг 8: Когда вы увидите, что канифоль расплавилась и стала темнее, выключите огонь.

Шаг 9: Осмотрите медную пластину и расплавленную канифоль.

Используйте тепловую сетку для равномерного распределения тепла по медной пластине в процессе нагрева.

Часть 2 – Травление первого слоя

2.1 Проследите рисунок на медной пластине

Шаг 1: Сложите кальку рисунком на обратной стороне вокруг медной пластины.

Шаг 2: Используйте карандаш, чтобы нарисовать линии на кальке, чтобы скопировать их на медную пластину.

Шаг 3: Разверните кальку

Шаг 4: Проверить скопированные строки

2.2 Подробный план процесса травления

Шаг 1: Определите белую область, где травление не требуется

Шаг 2: Определите необходимое количество отпечатков в зависимости от цветов и линий

Порядок печати основан на тоне цветов. Сначала мы печатаем более светлые цвета, а затем — более темные.

2.3 Защитите белую область, где травление не требуется, с помощью лака

2.4 Планирование этапов травления путем определения областей разных цветов

Для каждого отпечатка требуется травление для создания линий цветов. Линии первого слоя цвета светлее, тогда как линии последнего слоя более глубокие.

Для более темных цветов, чтобы пластина удерживала больше краски в процессе печати, мы дольше оставляем медную пластину в растворе кислоты. Протравленная область будет глубже.

С учетом вышеуказанных критериев время травления следующее:

2.5 Проследите основные линии на медной пластине

Чтобы определить области разных цветов, обратите внимание на первый слой, желтую область, проследите основные линии на медной пластине.

2.6 Нанесите лак на белую область рисунка, где травление не требуется

Определите области рисунка, где травление не требуется, и покройте их лаком.

2.7 Нанесите лак на заднюю часть и край медной пластины

Для защиты тыльной стороны и краев медной пластины от воздействия кислоты в процессе травления эти участки необходимо покрыть лаком.

2.8 Приготовление раствора кислоты

Концентрация ¼ азотной кислоты добавляется к ¾ воды.

2.9 Поместите медную пластину в кислоту

Для травления линий и области желтого слоя медную пластину помещают в кислоту на 2 минуты.

В процессе травления на участке, подверженном воздействию кислоты, образуются пузырьки.

2.10 Поместите медную пластину в воду и высушите ее

2.11 Проверьте результат травления

Осмотрите под микроскопом, чтобы убедиться, что область травления достаточно глубокая.

Часть 3. Травление второго и третьего слоев

3.1 Проследите линии второго слоя на медной пластине

Проведите калькой линии второго слоя, зеленой области, на медной пластине.

3.2 Нанесение лака для защиты желтой области от травления

Чтобы протравить второй слой для зеленой области, желтую область необходимо защитить лаком.

3.3 Поместите медную пластину в кислоту, промойте водой и высушите

Для травления линий и области зеленого слоя медную пластину помещают в кислоту на 3 минуты. (При травлении первого слоя, которое длилось 2 минуты, будет в общей сложности 5 минут травления второго слоя.)

После травления поместите медную пластину в воду, чтобы смыть кислоту и высушить медную пластину.

3.4 Проследите линии третьего слоя

Проведите калькой линии третьего слоя, черной области, на медной пластине.

3.5 Нанесение лака для защиты зеленой зоны от травления

Чтобы протравить третий слой черной области, зеленую область необходимо защитить лаком.

3.6 Поместите медную пластину в кислоту, промойте ее водой и высушите

Для травления линий и области черного слоя медную пластину помещают в кислоту на 5 минут. (С травлением первого слоя, которое длилось 2 минуты, и травлением второго слоя, которое длилось 3 минуты, для травления третьего слоя будет в общей сложности 10 минут.)

После травления поместите медную пластину в воду, чтобы смыть кислоту и высушить медную пластину.

3.7 Проверка результата травления

Осмотрите под микроскопом, чтобы убедиться, что область травления достаточно глубокая. Если протравленная область недостаточно глубокая, поместите медную пластину обратно в кислоту.

3.8 Уберите раствор кислоты

Кислотный раствор очень опасен. Если в этом нет необходимости, поместите раствор кислоты обратно в контейнер

3.9 Удаление лака раствором смолы

Используйте полотенце, смоченное в растворе смолы, чтобы вытереть лак с медной пластины.

3.10 Результат травления

Вот результат после травления первого, второго и третьего слоя.

Медная пластина готова к процессу печати.

Часть 4. Печать первого слоя: желтые чернила

4.1 Смешайте желтые чернила для травления

Для получения нужного цвета возможно смешивание разных чернил.

Для получения желтого цвета мы смешали желтые чернила для травления и оранжевую масляную краску. Эта смесь обеспечит менее густые чернила, которые будет легче наносить и стирать.

4.2 Поместите бумагу для травления в воду

Бумага, подходящая для травления, требует нескольких характеристик, в основном из-за того, что бумагу необходимо погружать в воду и многократно пропускать через пресс под сильным давлением.

Основные характеристики бумаги для травления:

• Универсальный
• Абсорбирующий
• Прочный
• Большой
• Бескислотный
• Светостойкий

Желтые чернила на медной пластине

Используйте ткань, чтобы нанести желтые чернила на медную пластину.

4.4 Протрите желтыми чернилами поверхность медной пластины

Используйте бумагу, чтобы стереть избыток желтых чернил с поверхности медной пластины, чтобы осталось только необходимое количество чернил для печати.

Вы можете использовать Желтые страницы в качестве протирочной бумаги. Однако избегайте использования бумаги с яркими цветами, поскольку она может смешаться с печатной краской.

4.5 Печать первого слоя на печатной машине

Для выравнивания медной пластины на печатно-печатной машине можно использовать бумажную метку с размером медной пластины, чтобы убедиться, что медная пластина установлена ​​правильно.

Шаг 1: Поместите медную пластину на печатную машину на бумажную метку.

Шаг 2: Выньте бумагу для травления из миски с водой и вытрите лишнюю воду губкой.

Шаг 3: Поместите бумагу для травления на медную пластину.

Шаг 4: Накройте бумагу для травления и медную пластину несколькими слоями ткани.

Шаг 5: Включите пресс-печатную машину, чтобы дважды намотать бумагу для травления на медную пластину.

Шаг 6: Уберите слои ткани.

Шаг 7: Возьмите бумагу для травления.

Шаг 8: Положите его на стол, чтобы он высох естественным образом.

Дважды прокатайте бумагу для травления и медную пластину для лучшего результата

Между отпечатками можно использовать раствор смолы для очистки медной пластины, чтобы обеспечить более равномерный цвет печати.

Часть 5. Печать второго слоя: синие чернила

Первый слой напечатан желтой краской. Чтобы получить зеленый цвет, второй слой будет напечатан синей краской. (желтый + синий = зеленый).

5.1 Очистка медной пластины раствором смолы

Удалите предыдущий цвет печати с медной пластины раствором смолы.

5.2 Вырежьте и отполируйте медную пластину для печати второго слоя

Чтобы улучшить линии, чтобы обеспечить больше деталей в процессе печати, наждачная бумага и гравировальная фреза используются для полировки и вырезания медной пластины.

5.3 Смешивание синих чернил для травления

Для получения нужного цвета возможно смешивание разных чернил.Чтобы уменьшить густоту краски, в красочную смесь можно добавить масло для стенда.

5.4 Поместите бумагу первым слоем в воду

5.5 Нанесите синие чернила на медную пластину

Используйте ткань, чтобы нанести синие чернила на медную пластину.

5.6 Протрите синими чернилами поверхность медной пластины

Используйте бумагу, чтобы стереть излишки синих чернил с поверхности медной пластины, чтобы осталось только необходимое количество чернил для печати.

5.7 Печать второго слоя на печатной машине

Шаг 1: Выньте бумагу для травления, отпечатанную первым слоем, из миски с водой и вытрите излишки воды губкой.

Шаг 2: Поместите бумагу для травления на медную пластину.

Шаг 3: Поместите бумагу для травления и медную пластину на печатную машину.

Шаг 4: Накройте бумагу для травления и медную пластину несколькими слоями ткани.

Шаг 5: Включите пресс-печатную машину, чтобы дважды намотать бумагу для травления на медную пластину.

Шаг 6: Уберите слои ткани.

Шаг 7: Возьмите бумагу для травления.

Шаг 8: Положите его на стол, чтобы он высох естественным образом.

Часть 6. Печать третьего слоя: черные чернила

6.1 Полировка медной пластины для печати третьего слоя

Строки печати второго слоя не нужны для печати третьего слоя.Чтобы убрать резные линии, образовавшиеся при печати второго слоя, отполируем медную пластину ватным полиролем.

После полировки очистите медную пластину раствором смолы.

6.2 Поместите бумагу вторым слоем в воду

Поместите бумагу вторым слоем в воду для подготовки к третьему процессу печати.

6.3 Смешайте черные чернила для травления и нанесите черные чернила на медную пластину

Используйте ткань, чтобы нанести черные чернила на медную пластину.

6.4 Протрите черными чернилами поверхность медной пластины

Используйте бумагу, чтобы стереть излишки черных чернил с поверхности медной пластины, чтобы осталось только необходимое количество чернил для печати.

6.5 Печать третьего слоя на печатной машине

Шаг 1: Выньте бумагу для травления, отпечатанную вторым слоем, из миски с водой и вытрите излишки воды губкой.

Шаг 2: Поместите бумагу для травления на медную пластину.

Шаг 3: Поместите бумагу для травления и медную пластину на печатную машину.

Шаг 4: Накройте бумагу для травления и медную пластину несколькими слоями ткани.

Шаг 5: Включите пресс-печатную машину, чтобы дважды намотать бумагу для травления на медную пластину.

Шаг 6: Уберите слои ткани.

Шаг 7: Возьмите бумагу для травления.

Шаг 8: Положите его на стол, чтобы он высох естественным образом.

Часть 7 – Травление последних строк и слов

7.1 Очистка медной пластины раствором смолы

Чтобы подготовить медную пластину к окончательному травлению основных линий и слов, медную пластину необходимо очистить раствором смолы.

7.2 Нанесение лака на медную пластину

Чтобы подготовить медную пластину к процессу травления, медную пластину необходимо защитить лаком. В отличие от травления слоев цветов, травление окончательных линий и слов необходимо вырезать гравировальным резцом.Для этого используется сатиновый лак.

Чтобы щетку было легче чистить, сразу после использования поместите ее в раствор смолы.

7.3 Нагрев медной пластины

Перед использованием сатиновый лак необходимо подогреть.

7.4 Нарисуйте линии, которые необходимо выгравировать на кальке

Используйте карандаш класса выше HB, чтобы обвести линии и буквы на кальке.

7.5 Проследите линии на медной пластине

Поместите кальку в обратном порядке на медную пластину и обведите линии и буквы на кальке так, чтобы они были видны на медной пластине.

7.6 Вырежьте линии на медной пластине

Вырежьте линии и слова на медной пластине гравировальным резцом.

7.7 Покрытие лаком для защиты краев и обратной стороны медной пластины от кислоты

Нанесите лак, чтобы защитить края и обратную сторону медной пластины или любые дефекты во время процесса резьбы от кислоты.

7.8 Поместите медную пластину в раствор кислоты

Для травления последних строк и слов медную пластину помещают в кислоту на 5 минут.

7.9 Поместите медную пластину в воду и высушите ее

Поместите медную пластину в воду, чтобы смыть раствор кислоты, и высушите ее полотенцем.

Для более глубоких линий защитите другие области и повторите процесс травления. Когда закончите, очистите медную пластину раствором смолы, чтобы стереть лак.

7.10 Поместите бумагу для травления третьим слоем в воду

Поместите бумагу для травления, напечатанную третьим слоем, в воду, чтобы подготовить ее к процессу печати.

7.11 Нанесите черные чернила на медную пластину и сотрите излишки чернил

Очистите края медной пластины полотенцем, смоченным в растворе смолы, чтобы защитить бумагу для травления от чернил, оставшихся на краях по ошибке во время процесса печати.

7.12 Нанесите желтые чернила на медную пластину для глаз и рта рыбы

Для любых мелких деталей при окончательных отпечатках (например, цвет глаз или рта) цвет можно добавить прямо на медную пластину с помощью кисти.

7.13 Печать последних строк и слов с помощью печатной машины

Шаг 1: Выньте бумагу для травления, отпечатанную третьим слоем, из миски с водой и вытрите лишнюю воду губкой.

Шаг 2: Поместите бумагу для травления на медную пластину.

Шаг 3: Поместите бумагу для травления и медную пластину на печатную машину.

Шаг 4: Накройте бумагу для травления и медную пластину несколькими слоями ткани.

Шаг 5: Включите пресс-печатную машину, чтобы один раз намотать бумагу для травления на медную пластину.

Шаг 6: Уберите слои ткани.

Шаг 7: Возьмите бумагу для травления.

Шаг 8: Положите его на стол, чтобы он высох естественным образом.

Для печати последних строк и слов лучше всего один раз прижать травильную бумагу к медной пластине, чтобы избежать опечаток в процессе.

7.14 Проверка окончательных отпечатков

Просмотрите все окончательные отпечатки и уберите те, которые напечатаны не идеально. Отпечатки исключаются по следующим причинам:

• Различия в цветах
• Состояние бумаги для травления
• Выравнивание

7.15 Нанесение номеров отпечатков и подписей на окончательных отпечатках

Обычно мы не наносим количество отпечатков на Ex Libris. Однако коллекционерам может быть интересно узнать общее количество отпечатков.Из-за этого количество отпечатков может быть нанесено на оборотную сторону экслибриса.

Большое спасибо!

Нам было очень приятно работать над этим проектом. Мы считаем, что подлинное искусство очень ценно и достойно восхищения. Однако работа и усилия, стоявшие за каждым произведением искусства, большую часть времени оставались неизвестными. Поэтому мы считаем важным представить всем вам методы и процессы, лежащие в основе создания искусства.Это позволит нам полюбоваться искусством уникальным способом.

За каждым произведением стоит история, которую вы можете открыть для себя.

AQUATINT

На протяжении всего 20-го века художники использовали альтернативные методы для

Получение акватинтных тональных качеств без расходов

Более крупное оборудование, такое как коробка канифоли, или совсем недавно,

компрессор аэрографа.

Наиболее часто упомянутый метод

включает в себя использование наждачной бумаги, которая отпечатана в травлении

земля в последовательном прохождении на травлении прессы,

, что приводит к тому, что в зонах с оправами и

тональные участки после травления.

С 1980-х годов художники иногда использовали баллончики с аэрозольной краской

в качестве импровизированной водной среды,

, и результаты были на одном уровне с канифолью

5, а также с очень кислотостойкой акватином

3.

(используйте респиратор и вентиляцию).

     sample:

https://www.freewebs.com/friedhardkiekeben/FUSION%20&%20B&W/DAVID-Hi-690.jpg

Седрик Грин разработал другой подход 

, который описан ниже:

Соль Aquatint

и сахарный подъемник

Tint

Tint

by Cedric Green

Примечание: Подъемы соли, а также подъем подтяжки сахара

Вот профессиональная форма акватинты, которая

может быть использована в любой форме глубокой печати,

не только в электротравлении пластина для травления, предназначенная для печати ровным тоном, представляет собой канифольную акватинту.Но есть много людей, у которых аллергия на очень мелкую пыль канифоли, и которые не могут позволить себе покупку высококачественной запечатанной коробки для акватинты.

Кроме того, в процессе плавления крупинок канифоли на пластине образуются очень опасные и канцерогенные пары. Другой метод получения текстуры акватинты — это использование битумного порошка, который необходимо расплавить и который также выделяет канцерогенные пары.

Я разработал 3 альтернативы канифоли или асфальтовой акватинте, первую из которых я называю «фрактинтом», потому что создаваемые текстуры иногда могут напоминать некоторые фрактальные узоры, сгенерированные компьютером.Он близок к грунтовке чернил, поскольку в нем используется краска для рельефной печати на основе льняного масла, которая действует как стойкий слой, не растворимый в воде.

Два других метода также должны использоваться с чернильным грунтом: солевая акватинта и подкрашивание сахаром.

фрактинт

После нанесения мягкого валика (треотенового или аналогичного) на тарелку тонкого ровного слоя плотной краски и до того, как она высохнет, ее кладут лицевой стороной вниз на плоскую гладкую невпитывающую поверхность, например полированную металлическую пластину или жесткий гладкий пластиковый лист, а затем пропустить через пресс для травления, стараясь не допустить его соскальзывания с поверхности.

Это можно сделать, уложив полоски картона немного толще пластины с обеих сторон, выступая к ролику, чтобы поднять его до уровня края пластины. Затем пластину осторожно снимают с поверхности, и обнаруживается, что чернила образовали тонкий сложный ветвящийся органический узор, который заполняет промежутки между любыми предыдущими линиями или пониженными областями.

«Casse noix» — офорт и фрактинт с использованием чернил — 

цинк пластина, отпечатанная глубокой и рельефной печатью – квадрат 25 см

Краска фактически «втягивается» в крошечные выступы и впадины за счет всасывания между поверхностями, а масштаб рисунка зависит от вязкости краски и от тонкая структура гладких поверхностей.Слегка матовая поверхность обычно дает более тонкий рисунок. Густые вязкие чернила, скатывающиеся на красочную пластину тонким слоем, дают наилучшие результаты.

Черные чернила в целом дают более точные результаты, но белые чернила позволяют легче увидеть основной рисунок.

Когда чернила высохнут, их можно обрабатывать как акватинту, постепенно останавливать этанолом/шеллачным лаком и поэтапно травить. Фрактинт, как правило, больше подходит для пластины с выгравированными линиями, чем для простой пластины, хотя его можно использовать как метод чистого тона.Fractint очень чувствителен к частицам грязи, волоскам и кусочкам кожи в чернилах и создает узоры вокруг любых «загрязнений» на пластине или пластиковом листе.

Часто они интересны и могут быть включены, но чтобы их избежать, краска должна быть очень гладкой, без комочков, а пластина, пластиковый лист, красочная пластина и валики должны быть вытерты дочиста перед началом работы.

Увеличенная текстура фрактинта — из пробы, снятой с медной пластины.

Обратите внимание на вертикальную линию справа, которая была небольшой царапиной на тарелке. используемый ранее с традиционными грунтами, но который при использовании с чернильным грунтом имеет преимущество перед фрактинтом, очень близко напоминающим смоляную акватинту. Полученное зерно может быть намного мельче, чем с фрактинтом.

Но такое использование также имеет то преимущество, что не требует дорогостоящей коробки для акватинты или необходимости нагревания, чтобы расплавить ее на пластине (пары от нагретой смолы так же вредны, как пары скипидара).

Оборудование, необходимое для подкрашивания солью – пластина, отшлифованная чернилами 

на карточке, сито, пестик и ступка, соль

Сначала пластина грунтуется чернилами, как для иглопробивания или как для фрактинта, но без кобальтовых сушек. Грунт должен быть как можно более ровным и тонким.Затем тарелку кладут лицевой стороной вверх на лист бумаги или картона большего размера, чем тарелка. Пока чернила еще влажные, по всей тарелке просеивают слой мелкой соли, пока она не станет равномерной. Не беда, если он получится довольно толстым.

Соль, возможно, придется растереть пестиком и ступкой, если она выходит из пакета слишком крупной. Возможно, вам придется изготовить специальное сито (как показано на рисунке) с более мелкими ячейками, чем обычное домашнее сито.

увеличенная фотография медной пластины с сетчатыми черными чернилами

отшлифованная после растворения солевого красителя

Осторожно поднимите пластину и карту и перенесите их на станину травильного пресса.Накройте все это еще одним листом плотной бумаги. Накройте сэндвич толстым фетровым покрывалом и прокатайте его через пресс. Соль, лежащая на чернильном грунте, будет вдавливаться в голую пластину, вытесняя чернила и образуя мелкоячеистый узор, очень похожий на смоляную акватинту.

Степень тонкости текстуры зависит от степени измельчения соли и размера ячеек сита, используемого для нанесения соли на пластину с краской.

После того, как чернила полностью высохнут, возможно, ускорив их высыхание, поместив на солнце или на горячую плиту, стряхните излишки соли и положите ее в поднос с теплой водой, чтобы соль растворилась.

После этого пластину можно заглушить точно так же, как если бы она была акватинтой из смолы и протравлена ​​гальваническим покрытием, или, если это пластина из цинка, алюминия или стали, протравлена ​​бордоским травлением.

Мелкий шрифт из игольчатой, окрашенной солью и гальванизированной медной пластины

оттенок сахарного лифта

Традиционно сахарный лифт придают зерну акватинированием, чтобы оно было темным при глубокой печати. Но сочетание растирания чернил с сахарным подъемом может быть использовано с пользой для создания текстуры без отдельного этапа акватинты и обеспечит «зуб» для удерживания чернил в области сахарного лифта в одноэтапном процессе.

Сахарный лифт используется, потому что это положительный процесс, то есть, если пластина должна быть расстойка in italia, то, что вы видите, это то, что вы получаете. Но когда чернила растирают по высохшему сахару, чернила проталкиваются через трещины в сахаре, образуя маленькие линии и точки, которые показывают мазки и разную толщину сахара. тонирование и оклейка

в 7 вертикальных шагов около 15 минут при 1 вольте.

Это делается следующим образом: 

1 Приготовьте насыщенный раствор сахара, растворенного в дистиллированной или деминерализованной воде, добавьте несколько капель черных тушей для окрашивания и каплю жидкости для мытья посуды или жидкого мыла. чтобы помочь ему прилипнуть к тарелке.

2 Нанесите кисточкой на хорошо обезжиренную пластину тонким слоем раствор Sugar Lift как можно более равномерным слоем на те участки, которые необходимо отпечатать в качестве тона.

3 Дайте немного высохнуть, при необходимости подсушивая феном, пока он не станет липким.

4 Затем аккуратно промокните листом папиросной бумаги всю пластину или области, на которые вы хотите напечатать тон. Аккуратно разгладьте папиросной бумагой участки, в которых поднялся сахар, пока не увидите, как сахар поднимается сквозь папиросную бумагу. Участки сахарного лифтинга, которые были нанесены очень тонким слоем, показывая мазки кисти, можно дать высохнуть, и их не нужно промокать.

Акватинта | Музей истории науки

Печать (Офорт и цветная акватинта).Старый музей, Риджент-Хаус, Тринити-колледж, Дублин. Надпись: нарисована и выгравирована В.Б. Тейлор. Гравировка R.Havell & Son. Лондон, 1819 г. Инв. 13841